“29岁的任伯年画了什么”

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资料来源:辽宁省博物馆

展示地点:辽宁省博物馆1楼1号临时展厅

任伯年( 1840—1895 )，初名润，后改为颐、别字伯年。 祖籍浙江萧山。 他多能兼善，技艺超妙，是海派艺术中前启后的巨擎。 人们一般把海派分为前后两个时期。 前期最有名的画家是“三熊”——张熊、朱熊、任熊，任熊与任熏、任伯年并称为“三任”。 其中，任伯年是出生最晚的，私淑任熊，学画任薰，得到胡公寿的手机后被称为扬，终于青出于蓝。 后期海派大师吴昌硕在任伯年的指导下，走上了绘画之路。

任伯年少时来到上海，去了苏州，得到了任熊、任薰的教授。 将近30岁，画的名字长大了。 在上海卖画时，求画者来自南北各地。 任伯年直线前进从事艺术创作活动是在“檀笔沪上”之后。 众所周知，最初署上《海上寓言》中创作的任氏的作品是同治戊辰( 1868 )旧历11月完成的《陈允升像》。 他来上海不久前，此时任伯不过29岁，29岁至56岁去世，靠在上海卖画为生，在艺术上勇猛精深，享有极高的声誉。 29岁的任伯年做了什么样的作品？ 这些作品有什么好处呢？

任伯年东津话别图

纸本着色

长34.1cm厘米宽135.8cm厘米

中国美术馆收藏

金:东津话别图客游甬已有4年万丈亭轮峰诸君子看，如旧知识之夜篝火，雨披笠琴歌，寻幽相赏，无虚日江山助友生乐斯游洵，画此图，叔阜长

鉌印:任颐长寿(白文)

这张图是任伯年29岁时制作的。 在此之前，任伯年在宁波住了四年，在此期间他和家人的叔叔一起担任阜长学画。 本图为任伯年随任阜长离开宁波前往苏州之际，画画纪念陈朵峰、谢廉始、万人亭三位朋友的送别情况，以长跋为题。 通常，任伯年的题名画多为穷款，把自己画在画上的情况极为罕见，这幅画的重要作用由此可见一斑。 纵观任伯年的一生，从生活到艺术，“坐叔阜的长檀玩金阊”显然是一个边界。

宁波、任阜长发现任伯年的艺术潜力，带任伯年去苏州结识胡公寿等当时一流的画家，同时任阜长作为名家邀请任伯年为自己画像，这足以说明他对任伯年的器重。 任阜长对任伯年的影响，不仅在于绘画技法，也在于任阜长进一步拓展了任伯年的艺术视野，引领了任伯年的艺术道路。 任伯年是从民间艺人向有名画家的转变，这关键一步是在阜长的协助下迈出的。 任伯年在苏州呆了几个月，同年冬天去上海卖画，开启了海派巨大的艺术巅峰生涯。

任伯年画沙馥三十九岁的小像

纸本着色

长128.6cm厘米宽32.3cm厘米

南京博物院藏

金:同治戊辰冬孟任颐波年写于苏台尧斋

鉌印:颐印(朱文)

这幅画在任伯年29岁时，跟随家族叔叔任阜长在苏州学画。 这个时候，任伯年还年轻，才华横溢的天才很早熟，但个人风格还不成熟。 主人公沙馥向任熊询问功课，任熊去世后，与任薰和任伯年的私交很深。 沙馥也是苏州地方工艺名家马根仙的得意弟子。 这本来就像马寿石收藏。 马寿石，名加龄，字寿石，马根仙之民。

这幅图整体雅致、美丽、单薄、精致，所画沙馥脸上的表情笑嘻嘻、风神俊朗，一看就知道是一位知识修养很高的文化人。 人物的衣纹用芦叶描绘，在白描上被淡墨和淡赫石染红。 构图极其奇特，人物被放置在画面右下方，只占画面的五分之三弱。 运笔、流水墨、并用中方锋，在人物左边画上美丽的太湖石，画面饱满，却取了宋代意为“米癫拜石”的典故，生动了画面意境。 为了衬托石头，人物形象更突出，风格更聪明美丽。

任年榴生像

纸本着色

长128厘米宽48厘米

南京博物院藏

金:玫瑰生仁兄四十岁小象(像)戊辰的冬季萧山任伯年写公寿署的钱

鉌印:公寿长寿(白文)任颐长寿(白文)

这幅画是任伯年29岁时画的。 在任伯年现存的作品中，与胡公寿的合作作品很多，有《任画胡题》和《胡任合璧》。 这幅画对胡公寿问题的金构思巧妙，突出了人物的风格。 图中石榴石正面，双手略合腹前，侧身走来走去，身后垂柳，被风吹斜飞，飘的意思是长衫石榴石生顿有临风吟的意思，充满诗情画的意味，六合弥漫。 这样的任胡合作作品，已经成名的胡公寿有意栽培任伯年，任伯年得润资，陡增画名，提高画艺，迅速立足于上海画坛。

任淇云像(与胡公寿合作)

纸本着色

长173.1cm厘米宽47.3cm厘米

故宫博物院藏

知道钱:

淞云先生遗象(像)同治己巳嘉平先生令似任柏(伯)年仁兄照片属华亭胡公寿补树石并记

铃印:公寿长寿(白文)

这张图是任伯年29岁初到上海时画的。 任伯年父亲用鹤的声音自称淞云。 任伯年的子任堇叔叔说，任伯年的父亲原是民间摄影画家，在萧山开米屋后，因连年歉收生意不好，将摄影术赋予任伯年，为任伯年谋生存之技。 任伯年幼承的父亲指导教授，注重临摹能力的训练，锻炼了敏锐的注意力和坚强的心记能力，为日后人物肖像画的精进奠定了坚实的基础。 任淇云不仅培养了任伯年的绘画兴趣，传授了任伯年的人物画摄影诀窍，而且直接影响了任伯年以后对绘画艺术的创作态度、艺术思想和绘画作品的价值取向，可以说是任伯年艺术的创始人和引导者。

这张图是任伯年的画像，胡公寿补景，绘淞云倚在泉石畔，面容清晰，意态慈祥，和任伯年后自己雕刻的淞云坐在一起，无论形态和神气都一致。 据《上海县续志》报道，任伯年“在同治间尧沪，有多位父亲像站也站不住脚的人，吊着中堂，朝夕下跪敬献”。 那幅画的父亲像有好几个，样子各不相同，一切都能塑造神，放下笔就知道有神。 而且，其所表现出的父亲形象都是清雅的文人高士，也反映了对父亲的尊敬和敬仰。