“新浪当代专访丨滕丽：艺术厦门未来更加精准化”

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(第三届)艺术厦门博览会于5月21日正式落下帷幕，博览会汇集了来自世界各地130个艺术机构、近千名艺术家的上万幅作品参展，囊括了现代艺术、古典艺术、古艺术等。 5月18日( vip预展)-5月21日展览期间，多家艺术机构取得了令人惊讶的销售业绩，结识了多位新藏家，为艺术机构开拓了更广泛的艺术市场。 对艺术厦门执行总裁滕丽来说，这三年来走到了一起，虽然很辛苦，但特别是第三届艺术厦门的成功举办让我看到了越来越多的希望和期待。

现代性、国际性、学术性

现代:比起第一届和第二届艺术厦门博览会，第三届艺术厦门在结构和规划上做了那些调整？ 效果怎么样

滕丽:对第三届艺术厦门博览会来说，其格局发生了很大的变化。 首先增加了现代艺术的比重。 因为对于厦门这样的1.5级市场来说，艺术在这样的城市有普及、教育、诱惑等方面的作用。 而且，福建本土也出现了许多优秀的现代艺术家，孕育了现代艺术家在国际水平上的活跃基因。

现代艺术这一部分，今年的销售状态也表现出了一定的效果。 包括各参展画廊在内，在这里认识了很多新朋友和顾客。 对于北京和上海地区的画廊来说，想要在稍新的城市地区开拓新的顾客，来厦门是个好选择。 所以，今年艺术厦门参展画廊收获并销售，开发了越来越多的新市场资源。

艺术对我们厦门当地福建本土的藏家来说，也是一个很好的诱惑，比如陈志光的装置作品，单价450万元，通过艺术厦门的旁路链接达成销售。 买家宁愿购买以前流传下来的艺术，但现在由于艺术厦门的诱惑和绕道而对现代艺术产生了浓厚的兴趣。

厦门的另一个优点是国际性。 今年的艺术厦门有美国、西班牙、法国、日本、韩国等11个国家的艺术机构参展。 像日本荒木经惟、村上隆这样的作品，在艺术厦门有相当大的销量，刚开幕就卖了两部荒木经惟的作品(每部6万元)，之后几天就卖了村上隆的作品。 美国柏文画廊很有经验，在厦门有一点邮轮顾客。 然后，请这些顾客听讲座，向他们说明作品背后的故事和艺术家的创作理念。 当然效果也很明显，但是很快就有在柏文画廊订购了100万以上的顾客，之后也有一些在销售。 现场成交量一共400万左右。 所以，这些国际画廊来到了艺术厦门艺博会，展现出了较好的销售成果。 因为，现代性、国际性是第三届艺术厦门所表现出的两个优点。

第三个好处是学术上，对娱乐圈来说可能学术上有点陌生，但对真正有能量、长时间规划的娱乐圈来说，应该有自己的学术部分，以及对娱乐圈自身的一点艺术话题的探讨和诱惑。 所以，第三届艺术厦门的学术板块包括几个方面。 例如，中国的现代水墨。 我们策划了老中青三个不同的学术展，还举办了相应的讲座论坛，邀请了王春辰、于洋、贾廷峰、汪海华四位嘉宾，讨论的话题有现代水墨在什么位置、国际水平、它能否成为与世界交流的艺术语言等。 此外，还组织了女艺术家邀请展，邀请陆蓉之担任学术主持人，林芬担任策展人，进行学术探讨，并且出现了较好的销售情况。

因此，现代性、国际性和学术性是今年艺术厦门较为重要的三大规划和调整，效果也很好。

现代:在一定程度上，艺博会参展机构的质量决定了艺博会自身的质量。 具体来说，参展机构带来的艺术作品的质量决定了艺博会的质量。 那么年艺术厦门参展艺术机构的参展标准是什么？

滕丽:参展标准有几个部分。 首先有画廊和艺术机构。 希望他们带来的作品符合南方市场的艺术品位和艺术费用的趋势。 对许多娱乐圈来说，参展机构带来的大多数作品的尺幅都很小，价格也不太高，以走量为主，但面临着表现的作品氛围不足、作品分量不足的问题。 这种情况下，对购买能源具有压制作用，系统相对不完整。 所以我们诱惑参展机构带来稍重的学术性大作品。 虽然未必有相关方面的伯乐，但现场买家可以通过这部作品与参展机构建立良好的信息表达，后期可能会更深入的合作。

另外，我们自己组织一点学术展也是为了挖掘艺能会本身的作品质量和参展作品的高度。 这样组合起来的博览会，气氛可能会变得丰富，也会变得更丰富。 例如，我们今年在艺博会现场表现了厦门的现代艺术展。 这是厦门本土艺术家及其艺术作品的集合。 很多人可能不知道厦门确实有很多把现代艺术做得很好的艺术家。 聚在一起，这么多人层出不穷，走向国际，蔡国强、黄永屹、陈志光、邱志杰、陈文令等艺术家，都是从厦门出来的。 之所以有这么多优秀的艺术家，是因为厦门具备了现代艺术的氛围和艺术营造热土的条件。 所以，厦门现代艺术展是整个博览会中的新亮点，这也是挖掘参展作品整体高度的一种方法。

现代:我知道年艺术厦门博览会邀请了十几个国家和地区的高质量画廊，中国藏家对海外艺术品的反响如何？ 你认为艺术厦门走向国际化需要在那些方面的努力吗？

滕丽:首先，我们只有在国内市场争夺发言权，才能进军国际。 本土艺术力量是不可缺少的一部分，国际上的艺术参与丰富了我们艺博会的整个结构和艺术品的丰富性，学术交流也很有意义。 所以，艺术厦门要走向国际化要做的事件很多，今后我们走出国门，在其他国家做一些交流活动，和一点国际艺博会达成一些战术合作，这些都在我们的计划范围内，现在已经开始推进实施。 希望在不久的将来，艺术厦门能成为真正国际化的艺博会。

现代:无论对哪个艺博来说，销售都很重要。 可以谈谈年艺术厦门的销售情况和成交的艺术品的价格区间吗？

滕丽:分几个层面来说，第一，对市民性的基础费用来说，2万元以下是合适的。 第二，在2万元到5万元之间，有些钱可能是专门用来购买艺术品的专职人员。 第三，5万元至20万元之间，是购买专业艺术品的人们。 今年的艺术厦门5万元以下的艺术品销售比例很大，当然也有10万元以上的艺术品销售，上百万元的艺术品也呈现出比较大的销售状态。 其实很多有购买能力的人，可能对艺术品并不了解，但他们认为通过娱乐圈的刺激和诱惑，有能够表现自己品位的作品，所以动手了。 所以，今年艺术厦门艺术品销售的价格区间比较分散，从几千到几万、几十万、几百万不等。

三年立三次定都“江山”

现代:办了三次艺术厦门博览会，你能谈谈现在和刚开始艺术厦门的时候心境有什么不同吗？ 压力在增加还是在减少？ 压力来自哪里？

滕丽:这三年来，其实在艺术水平上很有趣，心情也很丰富。 我们初期办艺术厦门博览会很勇敢，一个是觉得厦门很美，适合办艺博会，适合办艺术。 二是觉得厦门这个城市有小资情调和文艺范围的特点，在厦门办艺博会应该有独特的特点。 然后，用这个勇气就可以办艺博会。

但是，第一届艺术厦门是以多少怀疑和轻蔑的眼光出现的，可能有很多不充分的地方，这很正常。 第二届艺术厦门，我认为我们要不断提高才能办更长的博览会。 所以，第二届艺术厦门比第一届艺术厦门进步很大，大家也认为艺术厦门进步很大，给了一定的中肯，我们也信心百倍，把我们逼到了第三届。 站在三年，三次决定“江山”，我们现在的心理状态又不一样，就像第一次和第二次一样，每一次结束的心理状态都不一样。 第三次是心理状态不正常。 多么奇怪的方法啊？ 我们认为这个博览会确实必须做得更好。 而且，我认为必须全方位地展示良好的状况。 另外，专家说你很好。 领域的人评价你，销售，这部分有很好的效果。 而且，我认为后期有很长的生命力。 这部分确实每次遇到的问题都不一样。 所以，我认为第三场结束时压力大，动力大。 希望下一家艺术厦门展现出生命力的独特之处。 这部分是我们现在必须考虑的。

关于艺博会，要培养购买艺术品的市场，同时要向更好的艺术参展机构来开拓厦门，扩大他们在地区的市场。 当然，我们要在整个领域争夺话语权，希望艺术厦门成为长江以南非常重要的演艺博览会，希望在国际上有一定的影响。 这几个方面对艺术厦门来说是不小的压力，运营系统需要自己的商业模式，需要自己的战术计划，也必须向股东说明，给越来越多的艺术家和艺术机构长期参与的理由等。 外界希望越多，你的压力也就越大。 我们希望很多。 当然，我们也需要做越来越多的努力。 所以，球队基于我们的三次，以前可能是量的积累。 从现在开始需要质量的变化。

现代:对于厦门这样开放性的综合型城市来说，艺术厦门经过三年的淬火，你认为厦门具备艺术品市场快速发展的土壤吗？ 特别是福建当地政府和公司的房子，收藏家的态度怎么样？

滕丽:蔡国强、黄永屹、陈志光、邱志杰、陈文令等知名当代艺术家影响着福建本土的收藏氛围。 例如，蔡国强在他老家泉州建设蔡国强美术馆。 他周围有能量的人可能受到了他的影响。 他们可能不擅长现代艺术，但他们知道蔡国强是个好艺术家。 买他的东西没问题。 他们没有问题

值得一提的是，福建当地政府非常支持艺术的社会普及化，非常支持艺术厦门博览会。 艺术新闻发布会在市委推进部召开，他们还全面参加了我们的组织交流、开幕活动。 市政府也表明了他们的态度。 包括今年艺术厦门举办的张仄百年生日和张仄艺术成果特展。 这是厦门市委推进部、市文广新局、市文联主办的，这个展览形式没有使用政府性操作的纯展览形式，而是为艺术厦门背书，艺术厦门受到了这个学术性的展览越来越多的欢迎和关注，所以就在这中间。

福建厦门是中国第三大古董市场，所以福建本土的收藏家以以前流传的艺术收藏为主。 这是因为在拍卖展览馆展出了各大拍卖的古代艺术精品，并进行了现场拍卖。 一是吸引有古艺术收藏的人看参与，二是与现代艺术部分形成对话以引起收藏家对现代艺术的兴趣。 这也是艺术厦门的特色。 我认为任何艺术都有根源。 任何艺术都需要历史这一步的表现。 所以，古艺术和现代艺术的相互作用、对话等，这也是非常有趣的展览方法。

厦门的未来会更准确

现代: 3天的艺术厦门现场组织的论坛和主题演讲最多有10次以上，能谈谈举办在线活动的必要性吗？ 举办论坛应该重视那些方向？

滕丽:大家对今年的论坛反响很好。 对娱乐圈来说，艺术教育非常重要，有些东西必须倾听和理解才能行动。 所以，我们的论坛将比较画廊、艺术机构和藏家之间的交流。 例如，“西方艺术品收藏”论坛由美国柏文画廊主办，“民主中的西班牙现代艺术”论坛由西班牙miguelmarcos画廊主办，他们通过与观众和藏家的交流，藏家将他们的艺术品 当然，也有纯粹的学术论坛，如陆洁民老师发表的论坛“关于中西方艺术的迅速发展”。 怎样收藏中西艺术？ 现场的收藏家听了之后受益匪浅。 我认为他们需要整理自己的收藏语境，而不是盲目冲动的购买。 于是，接下来我们的西藏俱乐部( artamoy西藏俱乐部)将建立一个论坛，为卖方和买方架起互动的桥梁。

现代:今年在艺术厦门设立的西藏俱乐部，有什么计划？

滕丽:我们希望西藏俱乐部能够加强藏家之间的交流，吸引藏家的收藏和投资，建立艺术基金等，整理自己的收藏体系。 现在，我们一直在计划复印。 我希望这些文案具有能力和意义。 这样，真正有能量的西藏人就会自动进来，有能量的人就会聚集在一起，制造出真正有意义的事件。 我们正在做的工作有以下几点。 第一，对于加入西藏俱乐部的藏家来说，我们的反馈服务文案非常重要，非常有意义。 我们做好了，就比较发表。 第二，我们成立西藏俱乐部后，为艺术厦门进行了真正的输血和造血。 因为西藏房子所在的地方有艺术精神。 第三，藏家俱乐部没那么简单，后期也和世界其他有名的藏家俱乐部交流，冻结了三尺，不是一天的寒冷，是很长一段时间的工作。

现代:据了解，艺术厦门博览会官方app“艺术厦门art amoy商城”上线。 这个app的定位是什么？

滕丽:其实，这个在线app是“买未来”的。 我们希望艺术厦门成为永不落幕的艺博会。 不受时间和地理的限制，可以长时间在线表现。 这是一个基础定位。 但是，下一个在线app的任务会更重。 那不仅仅是商业街。 现在app有商业街式app和社会交流式app。 我们希望艺术厦门的官方app是两者的结合。 在app上有发送新闻、直播、艺术品销售等。 希望初期加，后期减，让客户有粘性，让客户长时间采用。 这是我们的长期计划。

现代: 3年对艺术厦门来说是重要的节点，但今后3年艺术厦门有什么计划？

腾丽:这是我们一直在思考和计划的部分，我们希望艺术厦门有一个逐步增长的过程，而不是膨胀式和泡沫式的膨胀。 我们希望艺术厦门更加具有现代性，走向国际化。 第四届艺术厦门的定位是精准化，参展机构、参展作品，以及我们找到的藏家精准化。 前三次大踏步前进，结构形式比较重要，第四次需要更精准化和更精准化，才能产生更好的效率和效益。

展望今后三年

年是艺术厦门资源战术发布的一年，公司是战术行动及其计划推进的人力、财力、物力等资产的总和，艺术厦门将整合所有资源，以目标为目标，全面起航！

年——艺术厦门企业品牌战术发布年，企业以“艺术厦门art amoy”的企业品牌为核心竞争力，吸引未来的经营战术。

2019年——艺术厦门业绩发布年，在此之前完成的事业和确立的功勋和销售方面取得的所有成绩，都会给大家一个满意的回答。

年——艺术厦门推出ipo宣布年，届时艺术厦门将首次公开募股，完成历史性时刻。