“瓷片收藏要分门别类收藏”

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有人评价说:“留而不失其真，留而不失其美，留而不失其价，留而不失其师。”收藏大师马广彦收藏瓷器。 可以说，短短的二十四字真实地传达了瓷器收藏“唯真、唯师”的真实信息。 特别是对于任何初学者，都可以达到拾音、整理、观赏、提高对瓷器的“目力”的目的。 要知道，碎片是古老瓷器的“基因”，记录着无数书中难以察觉的“密码”。 那么，对于大多数瓷器爱好者来说，该如何正确入门呢？ 还有必要掌握必要的鉴赏妙招吗？

初学者必须学会分类收藏

应该说，对业余古陶瓷爱好者和收藏家来说，拥有真品或能够经常与真品交往的概率非常有限。 因此，如果自学成为古陶瓷鉴赏专家，古陶瓷残片就不可或缺。 徐俊和说，和文学、史学、美学等文学科一样，关于古陶瓷的研究也有流派，但无论是哪个学派的专家、学者，他们都重视瓷器的重要意义。 例如庚宝昌、张浦生等古陶瓷鉴定，大家在整个研究生涯中从未中断过各瓷器的收集研究。

徐俊和根据自己的经验，“初学者在瓷器收集达到一定数量后，可以将其合并做成同类的项目。 例如，根据窑口和窑系可以分为景德镇窑、邛窑、越窑、定窑、钱窑、哥窑、龙泉窑等。 根据品种不同，可分为青瓷、白瓷、黑瓷、青花瓷、单色瓷、三彩瓷、五彩瓷、浅江彩瓷、粉彩瓷等。 按年代可分为两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国等。 根据金识可以分为纪年金、干支金、堂名金、赞美金、纹样金、圆金、方形金、变体拷贝金等。 根据青花材料的不同，分为苏麻离蓝、平等蓝、回蓝、浙江材料、珠明材料和化工材料(洋蓝)等。 按大类划分后，藏友可以进一步细分。 例如，明清时期可以分为初期、早期、中晚期、晚期。 白瓷类可细分为邢窑白瓷、定窑白瓷、景德镇青白瓷、枢府釉瓷和建窑白瓷等青花品种进一步分为白地青花、蓝地白花、豆青釉青花、酱色釉青花、哥釉青花、青花斗彩、青花釉里红等。 另外，平底足、宽圈足、玉壁底足、环状足、高圈足、低圈足、鸡心足、旋窝足等，除了细分之外还可以按照各种圈足进行重新分类。 这样不仅便于后期的研究和鉴赏，藏家还可以在分类过程中掌握与瓷器相关的大量基础知识。 ”

观察积累相关肉眼鉴别的妙招

将瓷器标本细分分类后，藏友必须在观赏中观察并积累一些所需的肉眼鉴别妙手。 对此，徐俊和真伪元青花的鉴别例子是:“一般来说，用肉眼判定青花瓷真伪遵循的是‘看蓝看花’的鉴别标准。 详细地说，西藏朋友看青料时，要知道元青花大多使用进口的钴料，一般是苏麻离青料，用浓墨画在瓶子上，烧成后会产生铁锈斑，瓶底经常变成自然火石的红色，但现在这些 其次，在观瓶上画的纹饰的情况下，藏友须要用要点来审视那个时代的优越性。 例如，真正的原青花大器人物不过八九种。 如果画有其他没听说过瓶子的人物，可以初步判断为假。 例如真正的元青花纹饰具有古朴的韵味，刻画出自然的慷慨。 模仿的元青花，现代意识强烈，有生硬的模仿味道。 ”。

然后，对于藏友普遍关注的官民窑鉴别，徐俊和也表示:“虽说官窑、民窑两者只有一个字，但存在着天壤之别。 在生产技术、图案纹样、艺术价值等方面表现出的差异可以说很多人不知道。 因此，西藏朋友建议掌握“官窑看材料工，民窑看画风”的鉴别口诀。 详细地说，官窑一般强制占有高质量陶土和原料，劳动天下能干的工匠，控制釉料和瓷器制造技术，严禁在民间模仿。 其制作工艺精湛，以精湛的所有操作环节为目标，代表了当时全国最高的瓷器制作技术水平。 《大明会典》有“明承元制，朝廷烧制瓷器时，必须由内府规定样品制”的复印件。 其“样品制”是指某种瓷器除了对自己的器皿形状、规格、釉色、纹饰要求纯净、规律性外，风格也是统一的。 另外史料记载，窑的烧制地点配备了专门的军队，当地官员无法接近，也看不到器物，是为了保证瓷器的独特性和特权性。 由于窑有特殊的时代背景，民间流传的瓷器极少。 据统计，世界各地收藏的明朝官窑齐全青瓷的也只有50多件。 相比之下，民窑首先以普通民众为服务对象，根据市场不同选择合适的地方自行生产和销售，在造型、结构、材料、造材等各方面具有很强的主观随意性，而且画风古朴典雅。 ”。