“飘浮在地球上空的艺术作品”

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作者: devon van houten maldonado翻译:李思璞

与人类漫长的历史相比，外太空探索不过是近几十年发生的事件。 但是，在人类发射卫星之前，艺术家想象着离开地球的各种方法。 虽然现在国防支出和科技进步推动了太空科技的飞速发展，但艺术家仍然是人类征服未知过程中的催化剂。 因为他们可以在未来发生之前想象未来。 现在，艺术家也参加了太空比赛，把太空作为展示艺术的平台。

艺术家奈拉姆( nahum )认为宇宙不是用来征服我们的。 他认为，艺术家必须参加探索太空的对话。 否则，人类(主要是资金充裕的太空项目的富裕大国)会犯和过去一样的错误，重新建立殖民帝国。 拥有月球表面的是谁？ 谁有彗星？ 谁有权开采上面的矿物和稀有金属？ 奈姆说，土地的所有权和国界是我们文化的基础，但离开地球后，这些就会引起问题。 “如果艺术家能提供完全不同的精彩方法和了解世界的方法，我们会使对话更加完美。 ”

年6月29日，经过多年的努力，涅姆的理想终于实现。 他通过以国际空间站为目的地的spacex猎鹰9火箭，向轨道发射了特殊的交互式雕刻作品。 在内姆的精心设计下，观众可以在地球上与国际空之间的车站雕塑交流，与太空拉近距离。

宇宙能成为艺术的空之间吗？

内姆认为，太空应该是文化的实验室。 由于与国际空间车站雕塑的互动，地球上的观众会觉得宇宙并不遥远。 这个项目的主旨是表达宇宙层面和地球层面所有事物的联系，解释人类看不见的未知，认识到它是我们存在的一部分。 “有时我觉得宇宙是黑色画布，”他说

特雷弗·珀格伦( trevor paglen )、塔巴雷斯·斯特拉坎( tavares strachan )、东信康仁( azuma makoto )等其他艺术家也有对比宇宙的项目。 年12月3日，帕格伦和内华达美术馆合作的轨道反射器、斯特拉坎和洛杉矶郡艺术博物馆合作的“以诺克”项目在几次失败后，终于发射到了太空，乘坐了spacex猎鹰9火箭。

格伦的雕塑作品最初看起来和普通卫星一样，但实际上高雅的外表中蕴藏着艺术家的野心。 这个项目引起了天文学家的抗议。 因为高反射度的物体会影响科学注意。 奈姆驳斥了天文学家的抗议，但这只是引起太空问题的项目之一——谁拥有太空的合法权力？ 谁拥有外星轨道的录取权？ 为什么科学家可以拥有无限的支配权，而艺术家和其他任何人都不能在这条新战线上拥有同等的录取权呢？

斯特拉坎空之间的雕塑和在博物馆里看到的差不多，被选为美国空之间的项目的第一个非洲裔美国人罗伯特·亨利·劳伦斯( robert henry lawrence jr )的半截 劳伦斯在接受宇航员训练后坠毁身亡，没有实现他进入太空的梦想，斯特拉坎想通过雕塑的形式实现他的梦想。 内姆、帕格伦、斯特拉坎的空间雕塑作品是太空艺术的拐点，目前有三位艺术家设计的作品环绕地球轨道。

帕格伦先生说，他设计太空雕刻的目的是鼓励被地球上的重力所困的人类，使之能够以新的视点看到太空。 “我探索太空的有趣之处在于，在很多情况下，探索的主题依然是地球。 ”。 奈姆说。 也就是说，这些太空项目发射到了外太空，但目的是让人类更加团结。 大部分卫星都在前往地球。 事实上，发射到进太空的第一台照相机拍摄的不是其他行星的照片，而是地球。 未来，我们说“我们是地球人”，移民和爱国主义将不复存在。 除了科学和科幻小说之外，艺术也许能让我们找到探索太空的新方法，了解人类的集体意识。

尼姆出生在墨西哥城，但在柏林工作，在过去的十年里，太空探索是他工作的主题，也是艺术的追求。 “作为艺术家，我们必须对主题负责。 ”。 他说。年在墨西哥城举办的“重力”展上，内姆和其他小队的艺术家前往俄罗斯体验了地球上最接近零重力的地方，体验了无重力飞行。 失重飞行是宇航员训练和科学研究的一部分，可以提供接近30秒零重力的体验。 内姆是最早在零重力环境下进行实验和创作的艺术家之一，这些作品以音响、录像、雕塑的形式展示在墨西哥的城市艺术宫。

年，东信康仁将艺术史中标准静物图主题的花送到大气层边缘。 他的作品不是永恒的，而是象征着宇宙万物的脆弱和短暂。 甚至我们生存的地球也是如此。 艺术家对太空的探索再次与我们在地球上的生活相对应。

东信康仁的创作方法是“自己做”，他的作品没有乘坐火箭进入太空，而是使用巨大的气球飞到内华达沙漠2540米以上的高度空。 在零下60度的环境下，花开始破碎，落在地上，就像仙女散花一样。 影像是这次冒险的唯一证据，记录了地球和太空边界的灰色地带。 东信康仁的“exobiotanica”项目为太空探索提供了诗意，似乎说只有伴随着美丽，我们才能更好地理解未知。

太空艺术的历史不仅是过去的几年，最有名的太空任务“旅行者1号”和“旅行者2号”有两张刻有艺术作品的金色CD