“董其昌大展：18米书法长卷、最大山水册渐次亮相”

本篇文章2231字，读完约6分钟

文:陆林汉

11月28日，随着“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”(年12月7日-2019年3月10日)的临近。 据上博馆介绍，此次展览现场基本布置妥当，除上博馆藏品摆放在展览室外，还借用其他展品贴标签、定位，等待首批展品陈列。

上博馆书画部主任凌利中对《澎湃信息古代艺术》表示，此次展出无疑是几部董其昌作品的亮点，来自董其昌最长的书法长卷( 18米长)、最长的绘画手卷、董其昌超高绘画立轴——美国克利夫兰美术馆

上博馆陈列室的入口

上博馆院长杨志刚在接受《澎湃信息古代艺术》( thepaper )采访时表示:“此次展览会是研究型的董其昌大展。 所有展品的表现背后都有深刻的学术支持。 上博馆围绕董其昌的研究并非始于政策展之初。 他们对董其昌的书画艺术、美术史地位及其时代的研究经过几代人的延续，可以说研究得非常透彻。 从吴湖帆，到了张葱玉、徐邦达，还有上博馆沈剑知、钟银兰、凌利中等。 这也是非常罕见的事情。 当然这与上博馆中收藏着丰富董其昌作品的特点分不开。 ”。

杨志刚说，此次展览分为《董其昌与他的时代》、《董其昌的艺术成就与超越》以及《董其昌的艺术影响与作品辨析造假》三个部分，突破了单独的展、个案形式。 不仅有董其昌的书画作品，还有晋唐宋元大家名迹的助阵、董其昌的创作和受理论影响的书画画家的作品。 “在这次大展中，得到了国内外15个重要收藏机构的友好支持。 其中，有9个海外艺术机构，是第一次向上博馆出借藏品。 例如，美国普林斯顿大学艺术博物馆首次出借了王羲之的《行穰帖》。 国内博物馆也同样给予了很大的支持。 例如浙江博物馆也首次将黄公望的《残山图》(《富春山居图》前段)租给了省外。 这卷书除了在台北故宫博物院展出外，没有外借过。 并且，上博在借展览之前，浙江博打算用于馆内展览，询问博董其昌大展的必要性，决定毫不犹豫地在展览上借博(考虑到珍贵文物的保存保护，上博展览后保留参加浙江博馆内展览活动)。 当然，这次展览会的业务量大小和操作难度之高，在上博以前的展览会上没有看到。 借出多件展品的协议和安全保障问题。根据展览期间的不同，根据展品频繁更换的问题展品的大小进行了较大的调整。”

《行穰帖》卷一部，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

《楷书自书告身》卷，日本东京台东区立书法博物馆藏

“此外，上博馆还为配合此次展览会制作了多项与展览会相关的教育活动和公共服务。 不仅出版了4卷大开本的董其昌图录，还发行了简编本。 还有董其昌讲座、研讨会和展览会的巡演。 ”。 杨志刚说。

上博馆书画研究部主任凌利在接受《澎湃信息古代艺术》采访时，首先是画展名称的陈述，展览会名称为“丹青宝筏”，借用王韬评价董其昌作品和吴伟业作品辞，为“宝筏”，原佛语为世间所有 都是入堂、能进入艺术自由王国彼岸的人，中董指出迷津、金针度人的利用，可以说是无限的。 正如好友陈继儒评价的那样，“狮子是法乳，分散在各名家中。 ”。

《富春山居图》卷(《残山图》)，浙江省博物馆藏

《六君子图》轴，上博馆藏

年上博馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”可以说是内地第一个董其昌大展，在系统地整理和重新理解董其昌及其时代书画艺术的成果和意义方面有了更大的突破。 主要展示以上博物馆藏，向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等国内外15个重要收藏机构租赁藏品，共选定董其昌和相关作品154件(组)。

《雪江归棹图》卷一部分，故宫博物院藏

凌利中在谈到展品时表示:“此次展出无疑是董其昌作品中最具展示亮点的。 就像最长的书法手卷一样，有18米长。 最长的画手卷； 最高的绘画立轴之一，来自美国克利夫兰美术馆的“蓝薄板图轴”。 单词最大的董其昌书法，即《临颜真卿书沛将军诗》董其昌山水册页那样最大的董其昌山水册页的姐妹篇——《秋兴八景》和《仿真山水册页》。

董其昌《蓝薄板图轴》美国克利夫兰美术馆收藏

“在展览会上，观众还看到了第一个，董其昌各个阶段的重要代表书画，从传世最早的绘画( 35岁《山居图》扇)到绝笔( 82岁《细琐宋法山水图》卷)，包括48年的创作。 另外还有两尊董其昌的标准像，后世董其昌的小像就是从这两幅图中临摹的。 第二，董其昌及其师友鉴藏影响其理论与实践的晋唐宋元大家的名胜古迹，如王羲之《行穰帖》卷、颜真卿《楷书自书告身》、董源《夏景山口待渡图》卷、黄公望《富春山居图》(《富春山居图》) 为了配合“阿部房次郎纪念大展”，日本的“颜真卿展”也临近了，所以我接触了这两个大展的作品，日本博物馆方面正在对展品的展示期间进行临时调整。 有些提前，有些调整后，这是为了配合我们这次董其昌大展。 第三，影响董其昌创作和理论的代书画家的作品涉及詹景凤、莫是龙、项元开封、宋旭等。 涉及董其昌书画真伪问题的相关作品。 受董其昌影响的第一画派、画家的作品如八大山人、王原祁、龙贤等。 ”。 凌中补充说。

关于董其昌《南北宗论》、《笔墨论》在展示厅的表现，凌利说:“展览会分为三个板块，《董其昌和他的时代》板块首先展示了董其昌吸收到南北宗的作品。 其中不仅有南宗的框架，也有北宗的框架。 例如，展览会上有戴进、仇英的作品，董其昌因戴进的画而受到很高的评价。 另一方面，董其昌学习北宗绘画作品在展览会上的表现，如董其昌的《燕吴八景》吸收了南宋院体的绘画风格。 展览会上也有完全提倡南宗、反对北宗的作品，即董其昌学生的作品，完全记录了自己在董的影响下是如何画画的。 ”。