“玉雕金玉满堂佳作鉴赏(图)”

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中国玉雕大师顾永骏率中生代艺术家在市亲和玉器城举办“广陵玉翠贺兔年”展览。 余勇的玉雕《金玉满堂》是其中的佳作。

余勇的父亲和祖父都是扬州玉器工厂的玉雕师，从小就经常接触玉器的余勇对玉器有着很深的渊源。 它的起源不仅是余勇走玉雕道路的诱惑者，也是他严谨现实态度的创造者。 高中毕业后，由于父亲的原因，余勇进入玉器工厂当学徒，但那时的余勇对玉雕不太感兴趣，用余勇的话来说完全是“上班”。 每天日出日落休息，重复的工作让他也渐渐觉得没有什么人生乐趣。 之后，余勇的父亲手把手教他，教他玉器的文化和玉雕技艺，后来余勇开始对玉器做有趣的事，对技艺也有了感悟。 20世纪90年代初期，余勇在玉器厂被选拔劳务出口到深圳，在香港合资的玉器厂工作，在深圳工作的时期，余勇遇到了他人生中非常重要的人物——上海海派玉雕大师颜桂明。 那时的余勇和他的师傅颜桂明先做翡翠雕艺，后来回到上海后，余勇开始专攻白玉的创作。 在上海学习几年后，余勇辞去颜桂明大师的工作，回到扬州从事自己的玉雕事业。 期间，余勇受到扬州玉雕大师顾永骏、薛春梅等大师的指导，极大地了解和了解了扬州玉器雕刻的工艺和风格。 从余勇的玉雕作品中也可以看到扬派山仔雕的影响。 特别是在构图方面，多参考中国画的布局，“工艺上以阳刻浮雕为主，写实的解决方案，充分丰富地描绘了人与物、情与景”，他的作品表现非常细腻，特别是线条简洁、有力。 只用几只笔就能勾勒出诗中画的意思。 这也常常使他的作品具有高雅细腻的神韵。 作为扬州玉雕界的创新玉雕师，自1992年进入玉器领域以来，余勇在玉雕领域奋斗了18年。 在雕塑大师顾永骏、薛春梅、颜桂明的努力指导下，他精益求精，不断创新，作品因扬州和全国性玉雕的好评而获奖。 这部玉雕作品《金玉满堂》巧妙运用了实料的黄色皮，金鱼栩栩如生，活泼可爱。 用谐音来理解意思，符合人们在“求口彩”以前流传下来的心理。

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