“贝聿铭 现代主义建筑最后大师的艺术收藏”

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资料来源:雅昌艺术网特辑

102岁的裴告别这个世界，作为现代主义建筑最后的大师，裴留下的建筑可以说是艺术品。

卢爱玲和贝聃铭香港1988年

卢爱玲和贝聃铭的家庭档案提供

裴去世三个多月后，佳士得拍卖行委托收藏裴和娄爱玲夫妇，这位国际建筑巨匠和妻子娄爱玲拥有近80年的艺术收藏、伯内特·纽曼、赵无极、尚杜布菲( jean dubuffet )、亨利

100岁的裴

纽约杂志bobby doherty拍摄于年4月7日

“父母的收藏是他们生活的写照。 他们对世界感兴趣，我有很多和他们旅行的美好回忆。 无论访问哪个国家，朋友总是来迎接我们。 其中许多是艺术家、建筑师、画廊东主和博物馆馆长。 他们非常尊敬对方，关系很好。 我记得我们每次访问巴黎，都会拜访没有叔叔的赵无，欣赏他最新的画。 我记得很多年后，和安娜·纽曼( annalee newman )一起访问了威尼斯。 我很喜欢她，她就像祖母一样。 她和伯内特·纽曼，还有安东尼·卡洛( tony caro )、野口勇和皮耶马蒂斯夫妇( pierre and tana matisse )经常来我们家玩。 妈妈擅长做饭，善于款待，总是准备美味的饭菜招待客人，爸爸则做好了与酒相配的准备。 他们很珍惜这些朋友。 因为他们的作品每天都在我们身边，就好像他们从未离开过一样。 因此，我相信父母真的很幸福。 因为他们总是有朋友，受他们的启发。 ”。 裴的女儿贝伦说。

裴铭夫妇的艺术收藏就是基于这个信条。 。 。 。 。 。

作为建筑师的裴与许多艺术家密切交往，裴也是审美品味很高的艺术收藏家，这一点是众所周知的。

裴先生曾经说过，优秀的艺术家需要优秀的顾客。 裴先生夫妇在发掘艺术新作时也坚持这个简单的信条，娄爱玲以更好的慧眼拜访了杜布菲和利普斯等商家，直接购买了许多作品。

尚布菲《手推车》油彩画布

35x45英寸1964作品

估计数: 350，000至550，000 (欧元)

其中，中杜布菲作品《手推车》是杜布菲花了962年至12年完成创作的《沃尔夫》系列重要作品，在这漫长的创作期间，杜布菲使用日常物品和道具创作，其巨大特色(最初为平面创作，后来变为立体雕刻， 对象是煤气炉、椅子、船、楼梯、茶壶、手推车。 手推车也让人联想到杜布菲对农业主题的趣味性，从20世纪40年代之前的农耕主题作品，到20世纪50年代创作的“肌理学”和“物质学”作品可见一斑。

裴在华盛顿国家美术馆的东翼拍摄于1978年

拍摄:？ Marc ri板/磁碟机

裴先生夫妇还委托朋友杜布菲为华盛顿国家美术馆的东翼制作独特的作品。 该馆由裴先生设计，于1978年6月开幕。

贝聿铭家杜布菲作品

“其中贝氏夫妇收藏的伯内特·纽曼的作品，是艺术家去世几年后从寡妇的分析家那里购买的，很多杜布菲的作品中也注明要送给贝氏夫妇。 在贝氏夫妇自己设计的房子里，这些艺术收藏非常重要，见证了他们与20世纪艺术巨匠的对话与交流，以及贝佩建筑中的美学视野。 ”。 佳得高级副总裁和战后和现代艺术部拍卖负责人johanna flaum说。

伯内特·纽曼《无题4，1950》1950作

74x6x3英寸

估计范围: 800000美元

裴铭夫妇的收藏和两部重要的纽曼作品，分别来自《无题4，1950》和《无题5，1950》是纽曼在1950年创作的少量绘画。 两件作品是纽曼同年创作的六件作品之二，另外三件被纽约现代艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆、休斯敦曼美术馆收藏。 与马克·罗斯科、杰克逊·波洛克、克雷·鲍斯蒂的大型抽象作品相比，纽曼的作品看起来似乎暗示了克制，但构图讲究，很好地表现了创作者的心理状态。 两部作品由贝氏夫妇于20世纪70年代直接购买给纽曼遗孀安娜，直到丈夫于20世纪70年去世后仍与贝家保持着密切的关系。

裴和亨利·摩尔在看雕刻的地方

裴的艺术品味也影响了现代建筑的装饰。 比如放在今天摩天大楼入口旁边的现代抽象雕塑似乎已成惯例，但在这两者成为固定的组合之前，裴主张利用抽象雕塑的艺术性来缓冲平板的现代主义建筑。 他相信建筑需要艺术，但现代建筑规模巨大，罗丹以前就不能适应这个规模了，不能把它夸大为原来的三倍或四倍。 这样的话，雕塑看起来就非常荒谬了。 相反，亨利摩尔抽象的雕塑适合现代巨大的建筑。 正是受贝聿铭的影响，今天我最喜欢的是亨利·摩尔的雕刻作品。

威廉？ 多？ 库宁( 1904-1997 )《布朗与白》，约1947年作

11月13日佳士得在纽约战后和现代艺术之夜的拍卖会上献礼吗？ 2019 thewillemdekooningfoundation/artistsrightssociety ( ARS )，纽约。 ； 弗里茨·沃尔特巴( 1907-1975 )《小型坐像》，1952-1953年作。 11月12日将在佳士得纽约印象派和现代艺术节拍卖会上献礼

以前中国文化悄悄地影响着贝聿铭的艺术选择

裴铭1917年出生于中国广州的名门世家，家族历史可以追溯到明朝。 1920年出生在中国天津的吕爱玲同样家世显赫，姑父唐绍仪是中华民国( 1911-12年)第一任国务总理，外祖父张荫棠是20世纪初的中国驻华盛顿大使。 深鲁在卫斯理大学修艺术，1942年毕业后和裴结婚。 当时，他刚从麻省理工学院建筑系毕业，展开了建筑师的职业生涯。

裴铭背后吴昌硕的作品

1979年照片by Yousuf kar sh

贝聿铭受童年时期从中国传来的文化影响，在艺术建筑中多次寻找属于中国的建筑语言。

李可染( 1907-1989 )为贝聚铭62岁生日制作的《不老松》1979年作

11月26日佳士得在香港中国近代书画拍卖会上献上

在艺术收藏方面，贝聚铭也与经常在东西方文化之间游泳的赵无极密切交往。 这次拍卖会上有华人艺术家赵无极的作品。 《14.06.50》和《27.3.70》是赵无极两个不同时期的作品，赵无极和贝聚铭有共同的理念。 希望能填补东西方美学以前流传下来的差距，从这两个贝氏收藏、钦佩的赵氏的作品中可以清晰地看到这个概念的实践。

赵无《27.3.70》油彩画布

52x77 1？ 2寸

估计数: 38，000，000至48，000，000 (港币)

裴铭和赵无极是1952年认识的，赵无极生前接受采访时多次提到过这个过去。

“我在1952年认识了裴先生。 他有一天不小心进入了圣日耳曼区的罗伯画廊，发现了我的画，知道了我是中国人，找到了我的画室。 从那以后，我们成为了长达50年的好朋友。 ”。

裴和好朋友赵无在苏州狮子林，1974年

为了中国人，两人在新加坡的raffles city建筑和北京的香山酒店，取得了赵无极的作品装饰在裴设计的建筑上的两次成功。 但遗憾的是，两人的第三次合作未能实现。 在香港设计的标志性建筑中国银行大楼，大厅正面的墙上，贝聿铭为赵无极预订了空的白色墙面，准备设置赵无极的作品，但很遗憾，对方没有购买赵无极的作品。 这个计划是空。

弗朗茨·克莱因和他的黑白抽象作品

影响赵无极艺术风格转变的弗朗茨·克莱因的作品也由贝聿铭收藏，在这次特辑中进行了展示。 克莱因被公认为最重要但难以分类的艺术家之一，他的艺术创作风格不太被人理解，也不被一代艺术评论家和人们所理解。 虽然克莱因作品的黑白抽象画和中国水墨之间似乎有某种联系，但同时裴可以看到以前从中国传来的文化的内在。

裴先生夫妇在纽约的家中，约摄于20世纪70年代

拍摄: dennis brack / black star

美术品:？ 2019年版权协会( ars )、纽约/适配器、巴黎；

所有权限保留–theestateofjacqueslipchitz

佳得美国区主席marc porter说，很荣幸能得到贝聚铭和卢爱玲伉俣的珍藏。 裴闻名世界，许多大城市也有裴设计的美术馆、演奏厅、大学、医院、商业大楼、公共建筑成为地标，佳士得的拍卖会今年秋天也将在欧洲、亚洲、美国举行盛大的巡回展。 为了向贝聿铭最具代表性的建筑作品致意，佳士得巴黎将首先展示焦点收藏。

在纽约、香港、巴黎举行的秋季印象派和现代艺术、战后和现代艺术、亚洲20世纪艺术和中国书画的各类拍卖会上登场。