“2019西泠春拍7月6日举槌”

本篇文章3644字，读完约9分钟

受百年西陵印社语境的影响，西陵印社2019年春季拍卖将于7月6日至7月8日在浙江世贸君澜酒店(杭州市曙光路122号)举行锤子。 7月3日至5日在浙江世贸君澜大酒店(杭州市曙光路122号)、杭州黄龙酒店(杭州市曙光路120号)举办了预展。 春季将拍摄27大特辑的5000多部好结构，邀请大家参加品鉴。

2019年是西陵拍卖成立15周年，秉承百年西陵印社语境，此次西陵春季拍摄延续了一贯的精品路线，注重收藏价值、艺术价值，更加重视文化品质、学术价值的挖掘和宣传。 此次西陵春集中国书画、中外名人信签手稿、古籍碑文、篆刻印石、历代名砚、文房瓷杂、造像艺术、中国历代货币、油画雕刻、名家漫画、玉器玉雕、中国陈年名酒等各艺术门类，评选出了市场罕见的作品，满足了各界艺术生活之美。

原画

此次西陵春拍摄了中国书画古代作品的部分，以文人书画为主线，呈现了历代最具影响力的文人书画画家的代表性佳作，形式多样、文案丰富，从山水人物到花鸟兽，从水墨写意到工笔重彩，宗师众人西陵 太棒了，无法移开视线。

元代是文人书画迅速发展的黄金时期。 元代文人画家大多崇尚归隐，元代书画成为历代中最隐居、最整洁、最安静的典范。 特别是“元四家”，无论黄公望、王蒙之繁、倪瓒、吴镇之简，都在追求属于他们自己一侧的净土。

倪瓒历来被认为是文人画的最高精神领袖，其作品中的平淡天真、不吃人间烟火之气一直受到后世画家的赞扬和崇拜。

在这次春季拍摄中，有幸征集了倪瓒水墨山水杰作《疏篁古树图卷》，作品疏林竹石、笔简意远。 群山远离后，萧散地逃走了。 平波浅水，若淡若无。 在画中，倪瓒如金惜墨，用书法代画法，把中锋变成了前锋。 附近的石折带干燥，雅致松秀。 远处的群山有点渲染，意味深长。 林墨竹瘦骨嶙峋开店，简中复杂，整体图简约单薄，以无比高雅的精神欣赏。 作品由清代邹直夫收藏，经题跋、郑梁、吞珠等鉴赏后，有近臣杜舆、皇族爱新觉罗博尔都、翰林冯勋、大学士张英、大臣劳之轶、陈元龙等康熙朝众多名家题跋，被记录在《古芬阁书画记》等清代多部书画作品中

原四家吴镇极善绘渔父钓鱼的图。 在这次春季拍摄中，吴镇的《秋江归钓图》尤为引人注目。 图中渔父手拿橹桨，一人坐在一叶扁舟上，身后云山飘零，林木葱郁，河水沉静，水草丰盈。 作品描写于吴镇58岁时，正值其盛年期，笔墨滋润雄秀，构图边界深邃，富有顽强的生命力。 作品历经元末大蔵家陈彦廉、明代文坛盟主王世贞、近代大画家陈半丁递藏，可谓流传有绪，特别是元末陈彦廉，几乎与吴镇齐名，为本作品提供了保证。

元代文人画宗主赵孟頫对文人画的迅速发展做出了开创性的贡献，其山水、人物、花鸟、鞍马都达到了神品。 《滚尘马图卷》线条粗、形似、笔墨薄、着色不多，用墨变色、涂清雅，继承了唐代鞍马的画风。 该图经清宫收藏、鉌干隆八玺、着作被记载于《石渠宝笈续集》第三十七部，是具有王室血脉的瑰宝，为古书画收藏罕见佳品。

此次西陵春拍摄中国书画囊括古今，除倪瓒、吴镇、赵孟頫外，美术史上家喻户晓的沈周、文征明、唐寅、陈洪绶等人的近代吴昌硕、任伯年、齐白石、黄宾虹、张大千等名作也在此次春季拍摄中献上。

▲2019西陵春摄

倪瓒( 1301~1374 )疏篁古树图卷

水墨纸本手卷

画心: 48×27cm厘米题跋: 27×7厘米146.5×31厘米

着作: 1。 《静观堂诗集》卷九、清康熙四十年( 1701年)刻本。

的双曲正弦值。 《问亭诗集白燕栖诗草卷六》，清康熙三十五年( 1696年)刻本。

“是”。 《古芬阁书画记》卷十三、杜瑞联撰、清光绪7年( 1881年)刻本。

4。 《眼福辑初集》卷九、杨恩寿撰、清光绪刻本。

5 《眼福篇三集》卷六、杨恩寿撰、清光绪刻本。

证明:郑梁、吞珠、邹直夫等欣赏，杜舆、博尔特都、冯勋、张英、劳之辨、陈元龙、邹直夫题跋。

吴镇( 1280~1354 )秋江归钓图

水墨纸本立轴

1337年作品

证明:陈彦廉、王世贞欣赏、陈半丁题签和旧藏，由陈半丁家族友谊提供。

▲2019西陵春摄

赵孟頫( 1254 ~ 1322 )尘马图

彩色纸手卷

脖子: 54.5×22.5cm厘米画心: 38×25.5cm厘米

着作: 1。 《钦定石渠宝笈续集》，清干隆末年至嘉庆年的内府朱丝栏精抄本。

的双曲正弦值。 《续修四库全书编辑部别集类清控制诗集》三集卷七、清文渊阁本。

“是”。 《秘殿珠林石渠宝笈合编》卷p1960，上海书店，1988年。

4。 《干隆控制文物鉴赏诗》p389，书目文献出版社，1993年。

证明:干隆帝、嘉庆帝监藏、干隆问题跋。 保存宫殿的裱糊。 第一张用纸为干隆时金粟山藏经纸。 翡翠轴片。

宋瓷

北宋晚期御瓷汝官窑始建于河南汝州宝丰县，地位近千年，实为神品，是中国历史的瑰宝，展现了中国哲学之华，集中了中国美学的精髓。 汝素雅不加修饰，暗示实华，呼应宋人尚真，顺应自然世界观。 瓷器并不宝贵，但在高温窑里烧制得到的柔美釉色，偶然而来的结晶亮冰裂，朴素而美丽。 汝窑官烧制完汝窑瓷器后，要求宋惠宗命名其颜色时，惠宗御批说:“雨过天青云破处，这样的颜色是为了将来。” 这个洗涤盒很薄，内外挂着天青釉，釉面晶莹润泽有玉的质感，口沿釉薄处隐藏着浅粉红色的“紫口”。 可以看到釉上层叠着冰块的裂缝，釉如凝脂，天青尤翠，通透清澈，巧妙典雅。 汝瓷之美如空谷幽兰，国际收藏界至今确认的汝窑整器不到100件，而且大部分是博物馆的收藏品，因此得益不浅。

窑是北方有名的窑口，是宋五大名窑之一。 北宋初期的定窑高速发展，日趋成熟，成为贡瓷。 许多美丽的窑瓷得到宫廷贵族们的认可，纷纷烧制，形成了“向上，负责”的风尚。 窑印工艺始于北宋，且不同于期汝、官、哥、钧各窑一味素雅的风格，定窑在素瓷上装饰着复杂精美的纹样，呈现出不同于其他各窑的华丽色彩。 所以，“花”逐渐成为定窑瓷器的招牌，有时人以“花瓷”之名，文人入其诗的句子非常多，如苏轼《定州花瓷琢红玉》、周紫芝《深注花瓷不胜白》，比喻为“花瓷碎谁载” 该盘开放，浅弧壁、内平底、外轮脚、口沿露胎无釉所嵌入旧铜口，与清宫旧藏的定窑铜口类。 胎质细，胎体薄。 全体上釉，釉色白而黄，外墙上可以清楚地看到坯体上留下的旋转痕迹和上釉时留下的“泪痕”状釉药。 盘内从盘口到盘心三层纹饰，盘心盛开牡丹一朵，花饱满，国色天香，雍容华美。 看这个棋盘，枝叶茂盛，华丽优雅，方寸之间，还能看到灵动。 胎内、釉、形、纹都不好，也是北宋定窑的佳作。

▲2019西陵春摄北宋汝窑天青釉圆洗

高度: 3.5厘米直径: 13.8cm厘米

资料来源:台湾老藏家旧藏，旧锦箱附包装。

▲2019西陵春拍宋定窑印刷牡丹纹盘

高度: 2.8厘米口径: 15.8cm厘米

资料来源:日本东京临宇山人旧藏。

展览:《古韵天成》临宇山人宋瓷秘藏展，年11月至年5月。 (该展览由佳士得企业主办，在香港、纽约、伦敦展出)。

古琮

文玩瓷杂作为西陵拍卖文人之风、风雅趣味的代表专业场地，文房佳器、宫廷艺术、瓷器精品已经成为拍摄范围的典范，在这次巡回展上，更多的观赏佳器与藏家见面。 清代收藏家中以收藏青铜器而闻名的人很多，以藏高古玉闻名的人不多。 喜欢收藏古玉的吴大隈可以说是其领导者。 这次拍卖要点拍摄的《御贡吴大隈藏古骥琮》可以说是吴大隈藏玉的典型代表。

▲2019西陵春拍御贡——吴大隈藏古骥琮

证明:原配楠木锦箱，箱盖原刻埋绿色的“臣吴大隈恭进”。

传拓:清代王文心旧藏《吴大隈拓注金石各器屏》朱拓、“骏琮”拓片、西陵印社年春摄第3136号。

资料来源:美国着名收藏家威廉·s·内特( william s )。 arnett )旧藏。

展览会:

“是”。 亚特兰大高等艺术博物馆( high museum of art，atlanta，georgia )，1973-1980年。

2、美国埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆( michael c )。 carlos museum，内存世界，亚特兰大，georgia )，1993年。

尺寸:瑜伽高: 28.5cm长: 7.2cm宽: 7.2cm内径约: 5.7cm

原箱高: 42厘米长: 19.5cm厘米宽: 13厘米

这个琏高28.5厘米，长7.2厘米，宽7.2厘米，内径5.7厘米，对于众多出土和传世的古玉琏，显然可以归于吴大隈的所谓“大琏”。 青玉材质，平底，玉材坚硬紧凑，骏琮本青绿，玉材斑，后沁为黑褐色和暗红色。 经过流水中棋盘游戏，早就形成了纯净的皮壳，玉琮的棱角都被打磨得圆润光滑，全身厚重，宝光汇聚于内，充满神秘深邃的古朴气息。 装饰十七节被简化的人的脸纹，各节以棱为中心，雕刻被简化的神人纹，冠、口均被简化，许多眼纹模糊。 玉琮的两端是钻头，呈明显的喇叭状，用管钻头穿孔。 在小端射口的周围刻上花纹符号。 这样大料精工的作品，独特的制作技术和美丽神秘的纹饰将成为好古玉者追求的对象。

吴隽藏古