热门:宛如平常一段歌 ——忆《渴望》创作前后

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文|雪鹤(本名孙宗润，国家一级导演，北京电视台特辑部，文艺部负责人，担任北京电视艺术中心摄影部主任)的“渴望”是大陆第一部室内剧，是中国电视剧的里程碑，至今仍有很多中国人在20世纪90年代，国内电视台 我有幸参加了这部剧的创作，历经艰辛，享受了播出后的喜悦和喜悦。 作为专业人士，我想写下《渴望》播出前后的历史，与大家分享 不花钱，做很多工作:从室内剧中寻找出口《渴望》是我所在的北京电视艺术中心1990年推出的力作，是中国大陆制作的第一部大型室内剧，其诞生是我国电视剧生产的里程碑，意义重大 但是观众不知道。 《渴望》的拍摄完全是迫于形势，《逼近梁山》 经费筹措是第一大原因 以前，我们的习性是由国家资金和公司赞助拍摄电视剧，当时预计今后会越来越困难，每年必须削减资金，老路要走了。 另外，随着电视剧的迅速发展，各地电视台越来越激烈地竞争，观众的欣赏水平提高，电视剧的播放量急剧增加……我们必须面对 这必须为我们开辟一条新路 关于制作方法，如果继续沿用过去的单体拍摄、后期的组连接方法，制作周期过长，成本太高，经济条件也不允许 以我们中心来说，每年国家支出的经费是190万元。 (这在当时的省级电视台很贵。 )扣除人的首付、办公费、房租和其他支出，还剩60万元左右，能做什么呢？ 总之以我们迄今为止拍摄的《凯旋在子夜》为例进行计算，《凯旋在子夜》的拍摄周期为7个月，后期制作为5个月，剧组的直接费用为52万元。 也用于拍摄、制作、机械设备折旧，费用为10万元。 同时投入了大量人力物资(还不包括部队大量支援的费用)。 11集的连续剧还是这样，拍更长的电视剧的话，其拍摄周期和费用会更大。 这怎么能满足观众每天的诉求呢？ 时任北京市广播电视台局长陈昌本中心的领导为此伤脑筋 但是问题必须处理，所以他们在考虑能否对拍摄方法和供求关系进行适当的调整。 1988年底，中心主任李牧在《停下脚步，伸出双手》的文案中表示，“1989年中心逐步改变了生产电影的方法，改变了生产电视剧的方法，“工厂化”，迅速发展室内剧，制作两栖类产品，电视台 “室内剧(也称为肥皂剧)的优势大致反映了以家庭生活为素材，能总结成人物伦理道德的普通人的悲欢离合器、生活琐事。 人物活动限定在一定的生活场景内，首先是通过对话来说明故事的迅速发展、人物命运的基地化作业，进行室内场景摄影、多机摄影、同步录音、现场切换的电视制作过程 这个做法可能参考了西方古典剧《三一律》的创作规则。 另外，它的制作价格低，周期短，符合我们的国情。 《渴望》的成功也证实了这些——《渴望》不仅在艺术上的成功，而且钱也很少，证明了这种拍摄方法是当时我国电视剧迅速发展的重要方向。 我想起了当时担任广电部部长的艾知生说的话。 “我们是初期阶段的社会主义国家，如何不花钱做很多事情是突出的问题 实际上，室内剧对观众来说也不是不知道的，是什么年外国、港台的室内剧大量引进，出风头了呢？ 最初是“姿三四郎”“排球女将”“血疑”，今后是“卡卡”“海迪”“一休”“奴隶”“诽谤”……那么，我们作为十几亿人口、电视总量占世界第一的大国，试着制作一下自己的室内剧怎么样？ 就这样，北京电视艺术中心开始进入基地化生产的阳光大道 为了给室内剧让路，1988年这一年，中心没有拍戏。 领导首先考虑的是人才建设，节衣缩食挤出十多万元把三十多名员工送到北京广播学院深造，提高素质熟悉自己的工作。 然后，竭尽全力，一只手抓住剧本，一只手盖小屋 大器”背后的子曰:“工想做好那件事，必先利其器。 "拍室内剧，工作室是"大器" “中心”是一个新单位，家底薄，摄影从来没有“打油飞”，从来没有想过拥有自己的工作室 基地化生产怎么没有自己的小屋呢？ 处理的方法只不过是两种 一个是小屋，既现成又实用 但是租赁价格很高，以我们的财力可能很难应付。 二是盖小屋，既不现成也不实用，但又便宜又经济 考虑到利弊，最后选择了廉价租用香山脚下工程兵的篮球练习馆，改造成了我们的拍摄基地 《渴望》电影制作主任于朴回忆说，在租小屋的过程中，北京市广播电视台本局长陈昌亲自出面，请求工程兵领导的支持 结果，这个篮球练习馆费用很低，借给了我很长时间。 之后，在这个小屋里，我们又拍了《皇城根》和《部的故事》，完成了北京电视艺术中心的一系列好故事。 篮球馆的隔音条件极差，但为了省钱必须忍耐 我们先在地板上焊接冷轧钢板，在其上铺橡胶地板，同时用麻袋包好所有的景片 为了达到满意的隔音效果，录音师拉满卡车的海绵，成为垫子吊在空中，起到吸音、隔音的作用 所以，观众看到的“渴望”其实是在并排的海绵垫中拍摄的 尽管如此，如果是真人版的话，播放中会听到汽车的马达声等，问题会接二连三地出现。 这真是令人失望。 你没想到篮球馆隔着墙在街上吗？ 室内剧同步录音，不要加杂音。 之后，拍摄时必须封路，事先派人到十字路口，微笑着献上茶，向来往的车、行人求道。 人是通情达理的，但鸟不行，篮球馆常年废墟，很多麻雀从天花板洞进来在馆内筑巢，叽叽喳喳地叫着 每天早上，电影制作主任的第一件事就是带领剧组的所有人，首先全力赶走麻雀。 你见过冬天光着膀子汗流浃背吗？ 我们那里每天都是这样 众所周知工作室的照明要求很严格。 特别是多机摄影，更严格，更何况我们使用的是土设备、土方法。 小屋上十几个大年轻人排成一排，各自守着前灯，尽职尽责。 那是照明工人在发光。 各盏灯点亮后，分别点燃了炉子 看到他们身上和胳膊上数不清的燎泡，真让人心痛 三琼脂还这么大，三伏热难以想象 这样的故事还很多，都被我们克服了，不再解释了 从信息报道到个人经验:剧本来自原汁原味的生活剧本、剧本 特别是对室内剧来说，为了适应电视家庭化的优势，需要多而杂，曲折，以动人的故事和剧中人的坎坷经验来吸引观众的好故事。 长期以来，“渴望”隐约听到几个身体在蓟酒店有“隐山”的说法 其实所谓“菅大山”只是一个小研讨会。 参加者除陈昌本外，还有中心负责剧本的郑晓龙和部主任李晓明。 还邀请了两位青年作家王朔和郑万隆。 五人在蓟酒店座谈了两天，重点是研究“室内剧”的创作 通过讨论，他们从不到300字的情报报道中取出了简单的戏核:“未婚女性工人，捡到被抛弃的孩子，含辛茹苦地培养了这个残疾的孩子。” 围绕着这部戏的核心，5个人感兴趣地收集了“菅”的故事、“菅”的情节、“菅”的人物，把两个不同社会水平的家庭合并在一起，构成了故事的框架 之后，李晓明把这个框架整理成了17万字的摄影大纲 应该说这是开始 但是，光靠这17万字是拍不到50集的。 那么，如何把提纲作为导演的拍摄剧本呢？ 大纲分成两部分，我和鲁晓威分别领导一半的任务。 我那时不停地喃喃自语，心里没底，看了好几次大纲，一开始不知道用什么方法才能把它立起来。 郁闷了好几天，稿纸铺在桌子上，一个字也写不出来，好像压着身上看不见的大山。 但是，我知道。 后面已经没有退路了，只能躺下一心一意前进。 没办法，只能把自己关在家里冥想 一天半夜，我从床上爬起来坐在床边发呆，脑子里好像在想什么:就像在北京电机厂体验生活一样，在木城涧煤矿的矿井下工作。 仿佛看到了职场的机床队伍在转动，仿佛看到了在食堂买饭的窗前长龙蜿蜒前进……同学、同事、朋友、亲属……看到的是“文革”以来，自己经历、亲耳听到的场景和画面。 生动的记忆激活了我创作的灵感，我迫不及待地抓住钢笔写书(当时不用电脑，全靠手写)，填补了大纲留下的空白。 不要写文章，五天下来了，第一集多么顺利。 我热情地给家人读了刚脱下原稿的第一集，从他们的脸上看到了“还可以吧”的回答。 吕晓威看了剧本，马上骑自行车赶到我家，兴奋地对我说。 “我看到了曙光，看到了希望。 好的，就这样走下去吧 我们就这样从框架、人物、故事、悬念、语言等各个方面进行了详细的润色和编辑，去掉了不必要的枝蔓和繁杂的重复情节。 其中，多集推倒重来，终于完成了可以拍摄的50集导演剧本。 当然，许多重要的编辑和精彩的语言还是在拍摄中产生的 光用语言来说演员的即兴创作很多 比如饰演刘阿姨的韩影同志，从小在北京的四合院长大，已经不习惯胡同里的市民生活了 台词一进入她的嘴里就有滋味，人物很快就活了下来 她说:“我把几十年来肚子里的北京话都拼凑出来了 这本50集的笔记本集中了很多人的智力和劳动，应该说也吸取了所有人生经验附带的丰富生活。 《渴望》的大热，推出了其主题曲(伊明作词、雷作曲、毛阿敏演唱)。 “想说是漫长的岁月，当年的困惑”这首曲子不愧是“渴望”的点睛之笔，功不可没 相反，随着“渴望”的流行，歌曲在1990年很快成为最流行的歌曲，由人们亲口演唱，为“渴望”增添了色彩 虽然是《急就业章》，但成功并不是偶然在全创造者的协助下，50集的《渴望》在短短10个月内拍摄的，总价格为97万元(平均1集不到2万元)，在全国创下了2个第一名(拍摄周期最短，制作价格最低) 这里要着重演员无私的献身。 我们的报酬最低，男女一号李雪健，张凯莉拍了50次，每人只拿到5000元(每人只有100元)。 与现在演员的高报酬相比，简直是天壤之别。 尽管创作辛苦，度过了考验，但我们事先没有预料到《渴望》播出后的反响 有人说“晚上家家户户都看‘渴望’，白天到处称赞‘渴望’”，顺利地表现了其盛况。 《渴望》据说在安徽芜湖播放的那天发生了一个有趣的故事。 广电部副部长主持卫星传达会议，酒店停电 他找到市委，说:“我们正在开会。 你是怎么开灯的？ ”。 对方说:“你们在做什么？ ”。 “我们是广电部的 “哎呀，我们在找你们！ 你们演了什么戏？ 老百姓来市委闹，每天要看 现在给地里浇水，播种，农用电我们不敢切断，工业电不敢多切断。 现在居民限电也不行。 不仅仅是酒店是谁的？ 根据公安部门的统计，在“渴望”热播期间，犯罪率普遍下降，小偷不能闹事，去哪里看电视了。 因此，公安部特意向“渴望”剧组颁发奖状进行表彰 全国近300家电视台(包括中央电视台)播放了“渴望”，观众达到了3亿人以上 在中国电视剧的历史上，“渴望”引起的骚动当然是空前的 年春节团拜会上，希望北京电视艺术中心退休老同志向改革后成立的“北京电视艺术中心有限企业”赠送牌匾，使中心再次辉煌 扁牌左边是作者，右边是董事长张平《渴望》为什么这么引人注目？ 直截了当地说，这部电视剧是《急就业章》，遗漏的地方还很多 引人注目的是，关于我个人的体验，第一个理由是，那是中国第一部真正的大型长篇室内剧，开创了电视剧生产方法变革的先河。 当时电视剧产量已经达到千余部(集)，其中优秀作品太少，也有平凡劣质的作品，人们当然不满意 在大家翘首期盼电视剧精品出现的时候，“渴望”适时产生了 正如一位中央领导人所说，“渴望”消除了国产电视剧的“干旱” 另一个理由不能说是社会心理学 当然，“文革”十年给人们留下了太多的创伤和阴影，大家反感无限的“人整人”政治运动，渴望社会的稳定团结。 另外，在改革开放初期，少数人的人生价值逆转，金钱成为支配一切的力量，献身变少，要求变多，真相变少，经济变少，利润变少，自私……大家都对这些不满。 在社会主义社会中，人民群众的根本利益一致，人与人之间应该正直慷慨，平等互助，团结友爱，和谐相处，这种新的人际关系应该是我们中华民族以前传达的美德在新的历史条件下的继承和发扬。 因此，许多人衷心渴望人类的真相，真诚地生活，渴望自己的幸福别人也幸福，渴望以前传达文化精华和社会主义伦理观念的弘扬光，渴望我们的社会更加稳定团结，圆满和谐。 “渴望”诞生于那时，在调节社会心理状态方面发挥了积极的作用 《渴望》引起关注另一个不可忽视的理由是李瑞环为我们总结，强调的是文艺作品接近生活，接近大众，接近实际。 “渴望”的时代优势鲜明，生活气息强烈，语言也有特色 除此之外，表现出的人类真相是广大群众所期待的，因为它特别容易冲击人们的心灵，受到人们的普遍欢迎，着迷是必然的，容易理解。 回顾“渴望”的诞生，我铭记三个感悟:其一，没有党和国家的指导和支持，就没有“渴望”的光辉。 这决不是空谈，而是在“渴望”诞生之前和之后，在所有关键时刻，都能看到党和国家的身影，这是我们成功的保障。 其二，大众的智慧是无限的，只要大众站起来，就能赢得所有的战斗。 其三，说实话，做事实 只有拿出真正的成绩，拿出真正的东西，才能得到人们的赞同，得到发言权 在笼子|洋原《纵横》年第12期中国文史出版社旗下的《纵横》杂志的展出是本公司官微:中国文史出版社(微信号: wspress1980)