“书法家舒同：毛泽东喜欢收藏他的字(图)”

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年05月16日11:24金羊网-新快报

舒同( 1905—1998 )出生于江西省东乡县孝冈町，5岁开始学习颜真卿、柳公权的碑文。 一生潜心书法，长征途中也用手指在马背上写字，被毛泽东称为“马的背书家”。 他创作了“舒体字”，自称自己的书法为“七分半”，采用楷书、草书、篆书、草书、颜体、柳体各一分、何绍基书法两分，成为了综合性。 1980年，舒同发起成立中国书法家协会，当选为第一届主席，之后担任第二届和第三届名誉主席。

“我希望年轻的同志们、年轻的书法家们，不仅要成为书法家，还要真正以成为书法家为目标，建造10年的墙壁，创作一二幅传世作品为目标，适合自己，才能见到祖先。”

——舒同

故事

毛泽东对舒同说——

“我喜欢收藏你的字”

1954年，中央调舒同任山东省委第一书记兼济南军区第一政委。 有一次毛泽东来济南视察，有一天晚上和舒同长聊书法到深夜。 舒同练习草书“蛇”字时说:“我在少年时代，多次冒险进山，注意到蛇行(走)、玩(戏)、睡觉(爬)、爬(爬)的各种各样的样子，终于领悟到了写“蛇”字的秘诀…… “书法这门艺术必须与古人一致。 你这种认真思考的自制力精神，必须继续发扬。 ”。 毛泽东点燃香烟，说:“我喜欢收藏你的字。 舒体字被称为“七分半书”。 也就是说，楷、行、草、隶、篆书各一分，颜、柳各一分，何绍基各一半。 一位书法家评价你字体的风韵为“沈雄绝顶，奔放中见逸气，恍如壮士，筋骨出现”。 ”。 所有这些我都同意。 ”

进行评价

“国共有两支钢笔，国民党在右任，共产党有舒同。 我更喜欢舒同。”

——何香凝(中国民主革命先驱、著名的国民党左派、民革第一创始人之一、画坛杰出的美术家)

“学舒体的书法爱好者数不胜数，但舒同没有收过一个徒弟，在书协主席的任课上没有举办过个人书法展，也没有出过书法作品的特辑。 全国许多名胜古迹都留下了他的墨宝，但他从来不索取一分钱的报酬。 ”。

——舒同之子、原舒同书法研究会会长舒关先生

“现代没有书法家。 像舒同、启功等老先生一样，品德高尚，但其字不是书法。 舒同学了颜真卿、何绍基一点，只停留在外形上，启功学了馆员之道，但没有馆员雍容华贵。 所以，他们不是书法家。 所谓的立家者，必须学习各家族，始终如一，自立门派。 ”

——王旭(青年艺术家、着名书评家)

人与艺

在最有名的时候辞去书协主席职务

中国古代社会是一个崇尚人格完整的社会，处处强调人格的作用和力量，因此以前流传的书论、画论集人品、书品、画品于一身，有“人品即书品”、“人品高也必须高”的绝对论断。

舒同生前有着显着的身份、政治和文化，但他泰然处之，把自己一生喜爱的书法视为“余事”。 他是中国书法家协会的第一代主席，但在位期间没有举办过个人作品展，也没有出过作品特辑，没有收徒弟。 再者，在他最有名的20世纪80年代，居然能辞去中国书协主席一职！ 的第一次展览是在他辞去书协主席职务之后举行的。

情与理

继何绍基之后发扬颜体

舒同是一位行楷大师，众所周知他是现代创造了极为罕见的“体”的书法家(应该在这个“家”字前面加“大”字)。 这个“体”就是现在大家熟知的“舒体”。

戎马一生半生的舒同，所有的书法功夫都是在炮火日的战争岁月中训练出来的。 由此看来，他之所以能成为书法大家，除了辛苦是一方面，更重要的是他的理解力。

正是因为有了这种超凡魅力，他才成为继清代何绍基之后发扬颜真卿身体，推向新境界的书法家。

沈和浮

文革”后，作品缺乏生机

毛作为像毛泽东那样对文人要求严格的政治领袖兼文艺家自己肯定的书法家，他作为现代书法史上为数不多的人称赞他是“马的背书家，党内一笔”，因此没有理由怀疑前辈兼作政治兼书法的书法基础。 确实，我们现在看到的是他从20世纪四五十年代到六十年代写的作品，从实力和美感上来看也可以说是那个时代的优秀作品。 用钢笔果断肯定，干净利落。 造型奇胜，稚嫩中巧妙，活在安静中。 但是，20世纪70年代以后，在这位个性十足的书法家笔下，棱角消失，抑扬顿挫，起伏不定，作品中越来越臃肿的线条和千篇一律的结字增多，出现了许多弊端。 就像作品的字形排列被平均化了一样，每当写下不生气的快笔画时，发射就会消失，所有的东西都变成了一条带子，弧线太多，容易打滑，这两个结果就会出现。

经历了“文革”的破坏和人生的各种悲欣哀乐，晚年的舒同仿佛回到了一个原点，热情归于常识，创造没有再现。 人们可以称之为绚烂之后的平淡，暴风雨之后的宁静，但在这平淡、宁静的背后隐藏着天才艺术家一生的缺陷，那是舒同的不幸，更是这个时代的不幸。

作者马啸(文化部中国国家画院书法家)

小知识

舒同作品有假的区别

要辨别真伪，首先需要了解作者文体的形态和风格特征。 舒同的字以“颜字”为基础，他用中锋的笔法写字，也吸收了何绍基生涩的笔。 舒字有“搬不动的重量，有站稳的稳定性，能跳舞的动作”，这三者浑然一体。

假人用笔“重”就肿，搬笔“跳”就轻松流畅，结构“稳定”就显得呆板。

篆书《大众路线》的横幅(刊登在《中国书法》1999年第2期刊上)是从《舒同作品集》中临摹的。 伪作的宽度、行款与底本相同，伪作时变更底本日期，“一九六三年夏天”变更为“一九八六年”，印章也不同。 乍一看就知道，伪作的笔画粗而光滑，嵌入的痕迹特别明显。

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