“刘兰：收藏和责任无关”

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刘兰于1996年介入现代艺术收藏。 目前，她的收藏规模达到100件左右，属于美术史范畴的精品之多。 刘兰关注作品本身的艺术价值和审美趣味，兼具艺术史快速发展的脉络和深厚的艺术鉴赏能力，形成了独特的现代艺术收藏体系。 刘兰认为收藏完全是个人事件，与责任感无关，但国家应承担现代艺术传承和快速发展的责任。

问:目前每年有固定的购买预算吗？

答:现在我的收藏数量只有100件，零件很有代表性。 关于收藏的类型，我没有收藏的限制。 首先，取决于艺术家和作品是否有代表意义。 关于每年的购买预算，我没有硬性规定。 每年市面上的艺术品不一样，所以预算没有实际的可操作性，必须根据现实情况进行分配。

问:收藏是否保持更新？

答:在收藏的过程中，我当然也讨厌新事物，艺术家的作品发生了变化，我的审美兴趣也发生了变化。 然后调整我的收藏序列，淘汰和自己审美有点不同的作品，购买自己更喜欢的作品。 所以，在这个过程中，收藏家不可能不变。 收藏作品不断调整是真实的。 最后留下的一定是最好的

问:在收藏数量不断增加的情况下，要不要考虑如何配置和展示系统？

a :关于美术馆的建设，没有计划。 我觉得收藏是个人事件，看到好作品一起躲起来，满足自己的精神诉求就行了。 美术馆倾向于社会化的范畴，这是国家应该承担的责任。

问:有没有考虑过藏未来的传承问题？

a :我当然想，但不是故意的。 我没有安排孩子学习艺术创作和艺术管理的计划。 因为我们必须尊重他们的选择。 但是，我有足够自信的孩子爱我的收藏。 这与文化教育和熏陶有关。 艺术是文化的一部分，继承文物也是财产继承的一种形式，更为重要。

问:尤伦塞夫妇最近100多件重要中国当代艺术收藏的拍卖，会引起中国当代艺术市场的明显波动吗？ 会引起海外藏家集体出售中国当代艺术作品的连锁反应吗？ 是中国现代艺术势头微弱的信号吗？

a :尤伦斯卖自己的收藏无可厚非。 以尤伦斯为代表的海外藏家初期负责支持中国现代艺术的迅速发展，这应由中国本土藏家承担。 所以，海外藏家是否集体销售中国当代艺术藏品不重要，重要的是中国藏家的信心是否动摇，是否受到影响。 我认为短期内有变动的可能性，但长期内不会出现连锁反应，中国当代艺术仍将按照其自身轨迹前进。 这并没有改变一两个海外藏家的“出售”收藏。

问:流传至今的艺术收藏热会影响现代艺术的收藏选择吗？

答:没有这个问题。 我对从中国传来的艺术很有趣，但也很喜欢以前传下来的艺术。 但是，从以前流传下来的艺术造假率非常高，无法评价。 我的大体上只是涉猎自己熟悉的收藏，对没有掌握的事件绝对不可避免。 而且，收藏大而避开全部，让某个行业深入就足够了。