“赵半狄宣告终结熊猫时代”

本篇文章3387字，读完约8分钟

熊猫飞走了，我要开始新的生活。

Iamstartingoverasmypandaflewaway

在中国现代艺术界，赵半迪[微博]=熊猫人。 这只“绑架”熊猫十多年来作为自己艺术符号的先驱艺术家，于今年7月4日与熊猫制作了最后一张照片“赵半迪宣言终结《熊猫时代》(本刊封面)，在本刊独家展出。

这个离别可以说是艺术界的“大事”，意味着“熊猫人”的象征将成为历史。 其实，对赵半迪来说，这样的结束已经不是第一次了。 20世纪90年代他也毅然放弃了白天的绘画事业。 即使是今天，赵半迪在1999年之前创作的油画仍然得到学术和市场的双重认同。

在1993年的“中国前卫艺术”欧洲巡回展上，16名入选的中国艺术家中，赵半迪是唯一的中国写实绘画代表。 “当时，方力钧、刘小东等画卖出几千美元一幅的时候，赵半迪的作品已经卖了一万美元的价钱”，这个拍卖界人士不时提出的话题，再次见证了该作品的市场价值。

年春天的拍摄中，赵半狄的油画《蝴蝶》拍摄了2760万元。 年6月的北京匡时[微博]春天拍的，赵半迪的油画《h。 金》又以1332.5万元的成交量领先整个油画专场。 这两年，现代艺术市场整体下跌，但赵半迪的油画作品却逆向上涨。

“我的画越完美，我的心就越脆弱。 不能再脆弱了”出于连自己都说不清楚的理由，赵半狄放弃了绘画。

从1999年开始，赵半迪的名字和作品就和熊猫联系在一起，在快速发展到出入公开场合时，他的肩膀上坐着熊猫玩偶。 中国现代艺术30多年来最具代表性的象征“熊猫人”诞生了。

迄今为止，赵半迪行使“熊猫人”特权十余年，在全社会范围内奉献“跨界艺术”，招致赞叹、困惑、争论甚至愤怒。 “国宝成为一个身体的象征”让很多人感到不快。

“熊猫时装秀”引起了熊猫保护专家的抗议，成都有关部门建议地方性法规“禁止熊猫进行恶搞”。 之后，赵半迪掀起了两次对好莱坞电影《功夫熊猫》的抵制，引起了舆论的讽刺。 今年6月，赵半狄的电影《让熊猫飞》在骂声中登陆国内各大电影院……

赵半迪和他的熊猫做不到的到底是什么？ 当人们提出这样的疑问时，赵半迪意外地正式宣布放弃采用“熊猫”的形象和概念。

在结束古典绘画和熊猫时代之后，他将开启第三个创作时期。 这个新时代呈现出什么样的个人风格，赵半迪没有做出确定的回答。 他只是表明了自己的选择对今天的艺术有了新的解释，为自己的人生创造了更奇妙的轨迹。 “这并不全是设计好的，这是很自然的事情。 不要对未来做出过多的承诺。 你必须做那个。 ”。 赵半迪说。

古典时期要多次写实绘画，获得先锋称号

赵半狄毕业于中央美术学院油画系古典画室，老师是中国写实油画“宗师”的71尚谊。 坚实的造型基础和纤细的画风是这个画室的标签。

我记得赵半迪在大二时画的油画。 靳尚谊被评价为正在学习美国的流行风格。 “那天我正好出去了。 我们班的同学石良等人传达了对我的评价。 我们学习一流的画，可能会二流。 但如果像赵半迪那样学习二流，可能会变成三流。 ”。

戏剧性的是，赵半狄毕业创作时，靳尚谊突然改变态度，全年级在其作品中得了最高分5分，评价为“什么是现代绘画，这就是现代绘画”。 但赵半迪其实自觉自己的画风不变，说:“我一直坚持古典的油画风格，画着我感兴趣的东西。 ”。

1991年，毕业三年后，赵半迪油画首次在天地大厦展览会上亮相。 将这些生活片段经典化的油画作品，很快在业界备受好评。 赵半迪意外地发现，这些在他自己看来都是具有深厚“古典情结”的绘画，但被公认为现代绘画，甚至是“先锋艺术”。 评论家尹吉男认为他是“近距离”和“新生代”的代表，现代艺术教父栗宪庭认为他和方力钧等一样“玩弄现实主义”。

这样大胆的定义也得到了西方艺术界的认同。 1993年，在德国政府出资举办的“中国前卫艺术”欧洲巡回展上，16名入选的中国艺术家中，赵半迪是唯一的中国写实绘画代表。 在德国，赵半迪小心翼翼地向“中国前卫艺术”欧洲巡回展的策划人提问，为什么自己被认定为先锋艺术？ 企划者之一的荷兰人戴汉志告诉记者，其作品表达了个人的真实感受，具有很强的说服力。 这是中国艺术的稀有品质。

“表达个人真实感受”的夸奖，日后让赵半狄很困惑。 “绘画不仅仅是自己表达感受，也是经常逃避现实的方法。 我的画越完美，我的心就越脆弱。 不能再脆弱了”。 赵半狄告诉记者，当时他的画家生涯一帆风顺，也能预见未来的路子，有怎样的画风，会赚很多钱，但“那时冥冥中觉得画家的生涯应该结束”。

在熊猫时代，跨界艺术商业挑战了社会认识

放弃绘画事业的赵半狄给娱乐圈留下了问号。 1999年以后，赵半迪开始使用熊猫作为艺术创作的象征，开启了“熊猫时代”。 其实早在1996年，赵半迪就开始了使用熊猫符号进行许多跨界尝试的一个方向。

1996年，赵半迪首次使用熊猫进行公共艺术创作，创造了年历。 “那时的资历都是美女，有我和歌手张浅潜、熊猫，创造了三口之家的资历。 ”。 这本奇怪的日历让他的血本无归。

悉尼双年展的策划人赞同这个特别的影像，为1998年的悉尼双年展制作了新的熊猫作品，作为那一年双年展的海报之一。 “那个时候，我还没有考虑要不要把熊猫作为创作要素，但是有一种有趣的感觉。 ”

之后，赵半迪创作了与熊猫对话的作品，包括禁烟灯箱广告等，使自己的创作更加公共化。 1999年威尼斯双年展上，赵半迪开始带着熊猫玩偶登场。

为什么是熊猫？ 赵半狄对记者说:“熊猫是中国的国宝，也是中国的符号，我作为个人尝试了‘拥有’的符号，最初是感兴趣的实验，但在这个‘绑定’发生奇怪的化学反应后，我认为这是熊猫的大门。” 我有义务向中国社会展示特殊的景观。 既是隐喻，也是行动。 既是公共话题，也是审美性，我觉得这是一个摆脱脆弱性的艺术世界。 ”。

1999年以后，赵半迪完全进入了自己的跨界艺术时代。 他远离绘画，用各种奇特的方法和媒体，实践着与以往艺术理念不同的作品。 赵半迪将自己的跨界艺术作为时尚、电影，如《熊猫奥运会》、《熊猫时装秀》、电影《让熊猫飞翔》等。 这些被赵半狄自称为“挑衅艺术边界”的作品也挑战了人们的认识。 英国着名艺术刊物《艺术评论》这样评价赵半迪作品。 “站在社会主义主流艺术和资本主义商业艺术的十字路口”。

而赵半迪拥有的这种跨境能源，又成为各类商业企业品牌合作的座上宾。 2007年，中国大众邀请他担任导演，出演了短片《大众熊猫》。 年，世界时尚企业品牌迪奥男装导演他，邀请他做镜子迪奥的平面广告。 标题是“赵半迪和熊猫迪奥仪仗队”。 策划这个广告的，除了迪奥男装的设计师krisvanassche以外，还有英国有名的时尚杂志《pop》的主编ashleyheath。 他对赵半迪艺术的评价是:“作品大胆感兴趣，专注于时尚世界的密码，了解。”

决定结束熊猫时代的赵半狄度过了创作的两个时期。 第一期，画家赵半迪没有争议，但“绑架”国宝熊猫的赵半迪，从出场开始就充满了争议。 赵半迪说:“这可能是古典和现代的区别。” 跨越国界包括两个层面，挑战艺术形式和门类的边界，挑战社会问题和艺术作品的边界。 充满了惰性的社会和个人，不容忍这种跨界。 这些争论在某种程度上说明了，我是有创造力的艺术家。 ”。

■幕后暴露

谁替赵半迪埋的？

许多大型现代艺术都是“项目”的领导者，由投资者和赞助商资助完成。 赵半迪的《熊猫人》跨界艺术也是如此。 他创作“持续烧钱”的是画廊、艺术基金和个人。

要说个人，不能不说两个瑞士人。 一个是劳伦斯( lorenzhebling )，作为著名的香格里拉画廊的老板，他是赵半迪艺术项目的一贯支持者，例如国际时装周登场的“熊猫时装秀”，他慷慨解囊。 另一位瑞士驻华大使是前瑞士驻华大使，他推进着名收藏家乌里希克( ulisigg )、熊猫奥运会、电影《让熊猫飞》等项目。 其中，“熊猫奥运会”消费的40万美元由打嗝个体赞助。 在电影《让熊猫飞》进行的艺术实践中，小嗝嗝用100万元购买了一部分以青少年熊猫为主题的作品。 其中包括用10万元购买郑州女中学生的作文《我的父亲是熊猫》。

当然，世界上没有免费的午餐。 支持的背后是一幅跨界艺术作品——赵半迪。 其实，赵半迪和熊猫的各种照片和影像在收藏界一直有很高的价格。

采/新京报记者李健亚

供图/赵半狄(签名除外)