“刘政德：用雕塑讲述中国寓言”

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刘政德，中国着名雕塑家，寓言雕塑大师。 1931年生于湖北天门，毕业于中南文艺美术学院。 任职于广州美术学院、湖北美术学院、全国城市雕塑艺术委员会、中国雕塑学会。 其主要代表作有《东郭先生》、《盲人摸像》、《黄鹤归》、《大江遮断》等。

东湖寓言雕塑群、黄鹤楼前的“黄鹤归”铜雕塑、古琴台的“知音”雕塑……也许很多人对刘政德这个名字不熟悉，但这些刘政德的雕塑作品，你可能见过。

日前，湖北美术学院退役教授、知名雕塑家刘政德因在雕塑界的贡献，获得了中国雕塑学会颁发的“中国雕塑终身奖”，成为湖北第一位获得此殊荣的艺术家。 组委会评价他不仅是中国的雕刻师，还是世界一流的雕刻师。 这位身材僵硬的84岁老艺术家，在湖北美术学院老校区的工作室接受了本报记者的采访。

幸运:与雕刻的不解之缘

1931年，刘政德出生在湖北天门，年轻时就经历过战乱和逃亡的他，被中国著名教育家陶行知带入艺术之门。

1938年，日军靠近武汉，位于湖北中部的天门也风雨飘摇，7岁的刘政德随父母逃亡重庆。 1943年，陶行知聚集了众多优秀人才，在重庆创办了公益性的学校教育学校。 教师大多是当时有名的音乐家、舞者。 第二年，无法读研的刘政德有幸被陶行知选中，进入美术组。 教书的老师是有名的画家陈烟桥。

在动乱时代，刘政德就这样幸运地进入了艺术之门。 刘政德说:“这个经历成了我艺术的启蒙。” 陶行知提倡在学生天性自由的基础上迅速发展，因此刘政德有幸结识了自己痴迷的雕塑。

1947年，刘政德进入私立武昌艺术专科学校西画系，但他对雕塑更偏爱。 武昌艺专没有雕刻系，但正好是从日本留学的蒋志明学的雕刻。 在他的指导下，刘政德对雕塑产生了更深的兴趣。

那个时候，刘政德秘密加入了共产党周边的地下组织“新青联”，组织参与了一点点地下事业。 解放后，他去中南文艺美术学院深造，毕业后转职广州美术学院雕塑系。 从此，他的一生与雕塑结下了不解之缘。

成果:开创中国寓言雕塑的独特风格

20世纪60年代，中国艺术处于百废待兴阶段，西方艺术风格逐渐渗透。 此时的刘政德在中西文化的交流中，萌生了以立方体的变形形象，用写实的方法来表现中国古代寓言故事的想法。

1960年，刘政德进入中央美术学院雕塑研究班。 他的第一部寓言作品是在研修生班的毕业作品《东郭先生》，是以中国的《中山狼》的故事为素材创作的。 作品一出，当时引起了很大的争论，有人批判为“西方立体主义”。 同学们的毕业作品都刊登在报纸上，唯独刘政德的这部作品没有。 这件事对刘政德打击很大，他还因此在文革期间受到迫害，和岭南美术大师一起被分配到牛舍改造。

但是，刘政德并没有改变对艺术风格的探索。 刘政德说:“中国以前流传的寓言故事中，蕴含着中国人哲学的思辨和独特的智慧，但简洁扼要的寓言，往往不太容易用雕塑表达其深刻的含义。”这也是他反复进行寓言雕塑创作的原因。

很快，刘政德的寓言雕塑作品在全国引起了轰动。 1972年，在中国第一届城市雕塑评选中，他的“盲人摸像”与天安门广场英雄纪念碑的浮雕一起，被选为现代四大著名雕塑。 1982年，在武汉市政府的支持下，刘政德在东湖景区建立了寓言雕塑公园。 这也是中国乃至世界第一个以寓言雕塑为主题的公园。 在这里，刘政德创作了《盲人摸像》、《三个和尚不喝水》、《狐假虎威》、《滥竽充数》等家喻户晓的寓言雕塑。

迄今为止，刘政德已经创作了50件寓言雕塑，他也开创了中国寓言雕塑的独特风格。 美国雕刻家约翰·T·杨评价说这是现代和以前流传下来的魔法的结合。 寓言雕塑，从此成为了他的标签。

挫折:《黄鹤归》曾受到谴责

黄鹤楼前5米高的铜雕《黄鹤归》是刘政德创作的众多雕塑作品之一，成为武汉市的文化符号。 在这种众所周知的雕塑背后，有一个不为人知的故事。

1983年左右，有时需要黄鹤楼进行修复、制作雕塑，刘政德设计的方案出类拔萃。 他花了一年完成的作品，受到了谴责。 也有人写了向中国共产党委员会和中央提交的资料，批判了刘政德和他的作品。 认为蛇缠着乌龟表示乌龟蛇在交配，有“黄色”的倾向。 二是中国自古流传的乌龟和蛇组合而成的灵物玄武是北方之神，怎么会出现在黄鹤楼门口？

听到这件事，刘政德也很生气。 我认为生物界确实有龟蛇缠绕的现象，但他们不是在交配，蛇吃乌龟蛋，就是为了这个。 而他的雕塑，则凝聚于黄鹤楼相关的传说中。 “龟蛇鹤”的创意来源于民间传说:大禹感动天庭，玉帝派龟、蛇二将合作。 为镇江，乌龟和蛇隔河对峙，变身为两座大山，形成“龟蛇链大江”之势。 水患安顿下来后，人民安居乐业，黄鹤回来了。 黄鹤站在龟蛇上，意味着黄鹤留在黄鹤楼，再也不飞走了。 北方之神玄武置于南方也有先例，并非不可能。 为此，刘政德特意以自己对作品的了解和创作初衷为文案材料，向上级报告和证明，谴责逐渐平息。

遗憾:落后30年的雕塑里程碑

在刘政德创作的众多雕塑中，耸立在葛洲坝上的《大江截流》是一部不得不说的作品。 刘政德“中国雕塑终身成就奖”颁奖仪式写道:这部作品在改革开放的中国首次表现出了中国人民用现代主义方法改造自然的气魄和力量。 芝加哥学院院长、雕塑家托尼·琼斯称中国雕塑是走向现代的里程碑。

1981年1月，葛洲坝成功截流的那年12月，第一台17万千瓦机组投入运行。 第二年，葛洲坝工程局决定建设纪念雕塑，湖北美术学院先后完成10多项设计草案，但构思流传至今，被一一否决。

在水库还没有被拦截之前，刘政德曾多次视察宜昌。 他回顾说:“当时长江两岸，放置着所有四面体，每面约50吨，一辆大卡车只能搭载一个，哪辆卡车的车轮比人还高？” 长江两岸铺满了这样的四面体，我感觉它们像武士一样，随时准备投入战斗。 四面体给了我灵感。 ”刘政德想，为什么不把这些四面体组合起来呢？ 该设计得到葛洲坝领导、工程师、工人代表的一致肯定。

但是，在那个时候，非常大胆的作品似乎备受争议。 另外，由于葛洲坝当时的影响，讨论扩大到了全国。 有人批评他不是搞西方资产阶级艺术，而是西方抽象派艺术。 外界指责太多，迫于压力，这座雕塑没有建成。 直到2000年，为了纪念葛洲坝截流取得胜利的30周年，这座雕塑终于完成了。 只是，从现在的眼光来看，这部作品已经不是前卫了。