“访东方书画修复裱画师邱锦仙 曾拯救《女史箴图》”

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世界上越来越多的中国古画
——访问大英博物馆东方书画修复室裱糊师邱锦仙

由于疫情的关系，今年大英博物馆从3月18日起停止向公众开放。 前一天，邱锦仙刚刚修复了明末清初恽寿平的花卉作品。 决定“闭馆中旧画上板的状态不明确，博物馆重新开始上班时可以贴在板上。” 邱仙对中青报中青网记者说。

修复古画的工作，邱锦仙已经47年了，光大英博物馆就有将近33年了。 她一生都在进行中国古画的修复和装裱。

救助中国文物，让旧画重现光明

邱锦仙于1972年进入上博馆裱画组，在那里从事了15年。 期间，她曾任教于裱画大师徐茂康和苏助裱画大师华启明两位，深刻掌握了中国以前流传下来的古画修复方法。 1987年，邱锦仙经同事介绍来到伦敦，为台湾古董商人修复古画。 当时她想“来英国，了解外国装裱业的情况”，所以她答应了上博馆，两年后一定回去。 碰巧这时，英国着名汉学家敦煌学和中国艺术史学家韦陀教授正在上海访问。 知道邱锦仙来伦敦后，马上回伦敦和她见面，邀请她到自己的东家大英博物馆表演装裱画和修业。 邱仙表演的是修复傅抱石的画，是韦陀教授买来的，据说是从火上夺走的作品。 “当时那幅画有好几个大洞，在英国专家看来是无法修复的。”

仔细查阅这幅画，确认不会掉色后，邱锦仙采用以前从中国传来的修复方法，先用热水冲洗画卷正面五次，冲洗后，揭下画卷后面的观光楚纸，找到补充纸，重新托运，重新补充，补缺 修复后，破损的地方与原画心颜色非常接近，看不清修补的痕迹。 英国人没有用热水正面洗过画，所以邱锦仙的示威让他们傻了。

当时，大英博物馆只有日本和英国的修复师。 他们没有修复和装裱中国古画的经验。 在这次示威中，大英博物馆馆长大卫·m·威尔逊和东方部主任罗森立即邀请邱锦仙离开，在平山郁夫东方古画修复室专门负责馆藏的中国古画的修复。 邱锦仙接受了这项工作。

两年后，邱锦仙面临着是否返回上博馆的选择。 罗森试图挽留邱锦仙，做翻译的同事也想协助办理工作签证及其老师的探亲签证。 他们的热情感染了邱锦仙，哪些依然“黑暗无阳光”的中国古画更让她震惊。 想起这件事时，邱锦仙说:“如果我不做这项工作，这些文物可能会被破坏。 我修了一幅画，就会照出一幅画。 这样，古画可以展示，学者可以研究，让更多的人了解中国的历史和文化。 这些旧画本来是中国的，我也在拯救中国的文物。 ”。

因此，在大卫·m·威尔逊的委托下，罗森写信给上博馆马承源馆长，感谢邱锦仙同意继续在大英博物馆活动，并希望与上博馆建立良好的合作关系。 得到上博馆许可后，邱锦仙留在伦敦，继续从事中国古画修复工作，同时已有30多年。

拯救《女士箴言图》

大英博物馆收藏的《女士箴图》唐模本，是《女士箴图》现存最古老的摹本，也是博物馆镇馆之宝之一。 《女士箴图》可以重新审视阳光，回归公众视野。 多亏了邱锦仙的巧手功夫。

邱仙告诉中青报中青网记者，《女士箴图》距今已有1600年历史，当时八国联军占领北京，英国军官克拉伦斯·约翰逊获得这部作品。 1905年，约翰逊带着《女性史箴图》去大英博物馆，想卖画上的玉钮。 在博物馆工作的历史学家悉尼·科尔宾等人认识到了这幅画的价值，用25英镑买下了这幅“女性史箴图”。

由于年代久远，《女士箴图》在修复前，画卷中的丝线开裂、坚硬、脆弱，丝线变成了一条线，似乎马上要脱落。 大英博物馆考虑了这幅画的修复方法，但是修复方案还没有明确。 年夏天，大英博物馆召开研讨会，邀请世界各地的学者和专家探讨如何修复《女性史箴图》。 最后不能裱糊，只能根据原画加固。 邱锦仙根据过去的修复经验，建议用淀粉糊和化学糊混合而成的混合糊修补，以保证适当的粘度，不留下胶印。

以防万一，大英博物馆把这种混合胶送到实验室检查后，发现这种胶是理想的。 于是邱锦仙和她的助手们用显微镜对这种材料进行了“女士箴图”的修复，每天坚持工作，在放大镜下用3寸3寸的胶水，花了整整两个月，终于修复了“女士箴图”。 邱仙还为《女士箴言图》进行了全色表演，这是只有熟练的古画修复师才能完成的工作。 她的藤黄、朱砂和墨配制了适当的颜色，修补了缺口处，也重新画了有点褪色的部分，颜色和原画的底色变平了。

邱仙说，现在的《女士箴言图》非常牢固，再放两三百年也没问题。 目前，《女性史箴图》保留在德国企业设计制作的10万英镑恒温恒湿展柜中，每年只有中秋节、春节、亚洲艺术节等重要日子观众才能看到其真容。

除《女士箴图》外，邱锦仙修复的中国古画还有明代朱邦的《紫禁城》、元代赵孟的《双马图》、盛懋的《雪景图》、明代张翀的《瑶池仙剧图》等。 迄今为止，她修复了三四百幅大英博物馆收藏的中国古画。 其中约一半是中国历代古画，另一半是来自敦煌藏经洞的敦煌丝绸画。 现在大英博物馆收藏的敦煌丝绸画都被邱锦仙修复了，只剩下一幅，这是邱锦仙的创意，为了给人们看，这些敦煌丝绸画在修复前是什么样的？

艺术和独创性的传承没有国界

68岁的邱锦仙早过了退休年龄，大英博物馆却舍不得让她退休。 她可以扔掉任何破烂的古画。 她说:“如果可以的话，我会一直做这项工作，修复越来越多的中国古画，看到世界上中国有这么多伟大的艺术作品，想知道中国在艺术行业是如何领先的。”

她还接过两个“洋弟子”，和她一起在东方书画修复室修复中国古画。 其中一个叫瓦伦蒂娜的女徒弟跟着她15年，另一个叫卡罗尔的女徒弟也和她学习了9年。 “她们从剪纸、制胶、刷棕刷墙开始学习，每天练习，直到手上结茧、手臂上结软硬之力，才完成了基本功。 她们至今还不能出师。 我想带她们几年，让她们学习以前从中国传来的修复方法。 ”。 邱仙说。

瓦伦蒂娜对中青报中青网记者说，学习中国自古流传下来的古画修复方法非常不容易，为了保持手腕的灵活性，她们必须每天进行“刷墙练习”。 另外，只有学习欣赏中国古代艺术，了解古画的韵味，才能更好地进行古画的修复。 她说:“邱生师是古画修复的第一代艺术家，我希望自己能成为第二代，继承中国古画修复技术。”

大英博物馆闭馆后的这段时间里，邱锦仙在家休息，心里还放不下哪幅旧画。 她告诉记者，除了其恽寿平的花卉作品外，明代偃端的山水画也基本得到了修复。 另外，等待她修复的是一幅画工非常精巧的花鸟画，他说:“我给她起了宋徽宗的名字，其实是明代的作品。” 邱锦仙说，这三部作品是美国基金会指定请她修复的。 这个基金会在大英博物馆看到了什么样的“重生”中国古画，看到了邱锦仙的修复事业，看到了她让什么样的“一团糟”古画“起死回生”，佩服她的技艺，感动她的功夫，捐赠大英博物馆5万多美元。

邱仙回顾说，这几年，她收到了大量捐赠，来自世界各地，中国、英国、美国的学术机构、公司或个人向大英博物馆提供了不小的捐赠，专门用于支持中国古画修复事业。 前几天，一位美国妇女向大英博物馆捐赠了4000英镑，希望她用这笔资金修复溥儒的手卷画。 邱仙说，前三幅画修复完毕后，她将继续修复这幅手卷画。 手卷画两个月就能修好。

中青报中青网记者夏瑾