“读懂景德镇大师瓷收藏”

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对现代艺术陶瓷来说，景德镇陶瓷的位置不容置疑，但如何收藏景德镇陶瓷，如何看待景德镇陶瓷的现状，理解现代景德镇陶瓷的价值，是摆在所有收藏者面前的难题。 为此，记者采访了有十几年收藏和宣传经验，在业界享有专业声誉的“了亭”主人陈也君，从她嘴里也观察到了现代景德镇陶瓷收藏的“水”并不浅。

陶瓷拍卖怎么样了

记者:现代陶瓷收藏对许多收藏者来说是新的课题。 收藏者也不太清楚通过什么样的路径收藏。 很多人关注现代陶瓷拍卖，但看到网上的复制品很惊讶。 国内有名的大型拍卖企业，年春天拍摄的时候，上面的作品都是不好的作品，不知道这意味着什么。

陈也君:这个问题不是第一次了。

2009年秋天拍的时候，我拿到了图录，打开后觉得脑子不正常。 其中出现了大量假货，标注了戴荣华、王锡良、汪桂英等多位景德镇老大师的作品，因为都不是真的。 之后，通过当事人的谈判，一些假货被撤掉了。

拍卖企业出现了这种情况，本身就不正常——这些艺术家是收藏界众望所归的顶级人物，活跃在景德镇陶瓷艺术界，验证作品真伪非常容易。

到了年春天拍摄，我拿到了图录，发现了十几个景德镇老大师的作品，几乎没有精品，基本上都是非正常市场流通的瓷器，有些也是次品。 这些大师们的大量作品被博物馆、艺术馆收藏，藏书家手里也有好作品，但是为什么会收集到很多这样的东西充斥着拍卖会，这个伤害不仅仅是这些老艺术家！

记者:有点难懂，为什么不拍景德镇大师的精品呢？

陈也君:我也很困惑。 但是，如果拍卖想收集这种东西告诉大家，我想告诉大家以前艺术巳经过，但大师的水平不是这样，把观察力集中在某一风格的艺术家身上是不对的。 几年前，景德镇有学院派和大师派之争。 年，随着8位教授参加第二届中国陶瓷艺术家角逐，这两个派别的界线已经模糊。 拍卖行为短期内会影响市场，但长期来看只是个小弯路。 陶艺界可以容纳各种流派，用作品说话是硬性的真理。

拍卖企业面临的是全球收藏市场，不仅有经济好处，也应该有社会责任。 景德镇艺术瓷器作为民族艺术的重要标志，各方必须小心保护。 对于拍卖的做法，陶瓷艺术家们的反应很强烈。

记者:拍卖企业和景德镇大师之间为什么会这样？

陈也君:我认为有双方的原因。

景德镇是陶瓷历史名城，古城，也是小城镇，是许多经济新观念，不完全了解这个古镇的主流。 作品一进入大拍卖，大师们就会很高兴，但我有点不明白拍卖的规则，所以不习惯。 作为拍卖，他们是市场上看到的尺子，有着特殊的区域位置。 这是因为在解决和主人的关系上，太以自己为中心了。 可以说双方都在自己的范围内拥有一流的实力，中间并不是每个机构都比较有效地从中进行协调。

我想我经常和大师们讨论，不想回避拍卖。 在今天的艺术品市场上，我们积极配合拍卖，希望拍卖也能摆出姿态，让对方接受。 通过拍卖机制帮助现代陶瓷藏品进入艺术家、收藏家、经纪人的有机互动局面，这是大部分人对拍卖企业所期待的。

陶瓷管理器为什么重要

记者:这么说，作为收藏者，我觉得收藏现代陶瓷很难，不通过中间环节，直接去大师那里买东西可靠吗？

陈也君:如果和师父有以前流传的友谊的话，可以直接找师父。 否则，直接去找大师是不现实的。

记者:难度在哪里？

陈也君:原因有很多。 让我举个例子。 有一位身体仰慕某大师，想收藏他的作品，去大师家谈了三个小时，双方定价。 但是，他带着作品回来后稍微和专家交流了一下，才认识到作品有窑裂等各种缺点，就去找大师换了，折了几个星期，最终没有换，这个身体很受伤。

记者:也就是说，直接购物对专业性要求很高。

陈也君:当时是“买方市场”。 你去艺术家家的话，他会热情地帮我选择所有好的东西。 现在的好艺术家基本上是“卖方市场”。 其实是他选择了你。 一言不合，他就告诉你，家里没有作品……事实上，优秀的景德镇艺术家也确实不应该供给。

对收藏者来说，也没有精力做很多案子，委托、拜托朋友、委托店里直接购买是不正常的。 这也是我一直呼吁的，现代陶瓷收藏需要经纪人制度。 什么时候在这个市场上，大家认同的大师、经纪人、藏家形成了良好的互动，什么时候这个市场成熟了？

从创作的角度来说，陶瓷艺术品相对于其他艺术品是困难的，周期长，数量有限，精品、绝品更少，艺术家的精力应该放在艺术上，他的作用也不是社会活动家、交际家和商人。

记者:对于现代陶瓷收藏者来说，了解依赖领域专家似乎是非常重要的。

陈也君:关于收藏，很多人都在谈论投资风险，那么最大的投资风险在哪里呢？ 我觉得是“眼睛”。

眼睛有两种，第一种是看人的眼睛。 被收藏家骗的话太多了。 如果你在找不理想的经纪人，对不起你的口袋。 另外，你选择艺术家的眼睛也绝对重要。

第二个是看东西的眼睛。 将景德镇的陶瓷分为绝品、精品、普品、次品。 绝品极少，遇到求之不得的精品出现在眼前，就要加快脚步，高一点。 普品也可以接受。 有特别棒的地方的普品有同样的价值。 收藏的“常胜将军”就靠着这样懂事的好眼光。

争论真伪也是“眼光”，现在景德镇的陶瓷制假有了新的动向。 以前是仿制的顶级大师，仿制的戴荣华，像王锡良，但这些大师的作品太贵了，你的价格很低很容易被识破。 现在很多仿制品都是2万到4万元价位的，市场上这个价位的最好。

记者:那作为收藏者，应该怎样开始收藏现代的陶瓷呢？ 我应该从哪里买？

陈也君:先从自己喜欢的东西开始买。

收藏和投资有关系，但那是两回事。 收藏本质上是费用，是买自己喜欢的东西。 投资是买别人喜欢的东西。 投资需要研究未来的市场。 收藏赋予自己乐趣，寻找，探讨交流。 这个过程是精神上的享受，如果过程好了，经济价值自然就会显现出来。 陶瓷艺术品收藏需要主要意见，不轻信“学者”言论，不迷信大师称号，不勉强，不喜欢就不买。 我个人有相似的经历。 看了大师作品，不太喜欢，但觉得错过了可能再也得不到了，结果回购后再也出不来。

萝卜可以买，白菜也可以

记者:那买景德镇的陶瓷，多少钱能拿到？

陈也君:作为收藏者，必须有自己的收藏理念，无论有多少钱都必须做多少事。

例如，我虽然钱不多，但喜欢大师作品。 大师的作品需要30万美元。 我该怎么办？ 那个可以买大师们的小品作品。 例如，盘子、茶壶和笔筒。 这些小东西，同样倾注了艺术家的心血。 就像白领、小公司家、公务员等一样，我认为他们不富裕，但艺术品市场由他们支撑，他们是这个市场的中坚力量。 老板很有钱，可以买东西，但是能研究、探讨的东西很少。 上面说的那些人，都知道如何享受自己的收藏，有着可靠的收藏理念，一旦得到，就会变得无限喜悦。 所以最重要的是理念，不是钱。

收藏要根据自己的实力、性格、爱好明确收藏的方向:有人攒了一年的钱，喜欢买精品，十年是十件精品。 有些人喜欢收藏大师和教授的作品。 有些人喜欢收藏中青年的作品；有些人喜欢收藏某个艺术家不同历史时期的作品，或者某个风格的艺术家的作品……

景德镇民间达人云集，作品杰出，价格合适就可以出手。 我喜欢陈庆长、凌宗正、毕德芳等艺术家的作品，他们的作品、人品都是一流的，但他们永远不想评价“大师”。 事实上，收藏组认同这样的艺术家。

记者:那个对收藏品说了什么吗？ 收藏什么器物更好？

陈也君:景德镇是个大花园，每件瓷器都值得收藏。 例如，色釉瓷器在清康熙时最受欢迎，郎窑红就是在那个时候出现的。 这和当时皇帝的喜好有关。 此后，尽管色釉瓷市场起伏不定，但直到今天，色釉特有的形状、色泽之美仍然备受有识之士的关注。 另外，由于青花、粉彩、新彩等各自的优势，拥有收藏爱好者。 我认为仁者见仁、智者见智、喜欢买萝卜、喜欢买白菜。

记者:另一个观点是，景德镇现在的大师瓷感觉价格很贵，你怎么看？

陈也君:我自己经历了大师瓷器从过去的1000元到今天的数万元、十几万元、几十万元……我也把经营瓷器所得投入到景德镇的瓷器收藏中。 现代景德镇的瓷器收藏才刚刚开始，我觉得很扫兴。 不到开花的时候。

记者:你的理由是什么

陈也君:说今天景德镇价格高是和2005年前的结果，看着景德镇艺术陶瓷价格上涨的过程，我们大师其实不知道自己的这些瓷器值多少钱。

例如，1994年，一位经纪人发现景德镇某大师，要向国外展示销售该大师的作品，并给大师开底价。 结果，大师开了2000元到3000元的作品，经纪人在展览会后加了零——2万元到3万元，基本上都卖完了。 大师知道了自己这个规格的作品会在这个价格范围内畅销。 后来这位经理又找到了老板，老板把原来5000元以内的作品从2万元提到3万元，结果经理最后标价在10万元以上，同样卖得很好。 我们今天大师瓷器的价格正是在这样的碰撞中产生的，大家互相参照，还处于非常早期的阶段。

我们看紫砂，顾景舟的作品可以拍1000万元。 未来景德镇顶级大师作品的价格不应该低于这个数。 从中国传来的陶瓷在世界上的知名度和信誉度非常高，景德镇当代艺术陶瓷的价值远远体现不出今天的市场价格。