“浅议民国时期仿古瓷(组图)”

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广义的“仿瓷”是指向后向前看的标准瓷器，过去的古董行为将仿瓷分为两类，本朝的仿瓷称为“新仿瓷”。 如果模仿前一个早晨，叫做“旧仿”。 通常认为“旧模仿”有一定的收藏价值，与“新模仿”的收藏价值不高一致。 民国开国号已有100年，民国的“仿瓷”也融入了“古老仿瓷”的名分，印证了艺术品成为古董收藏的规律。

约定俗成的广义“民国仿瓷”，实质上应该包含两层意思:一种是伪托前朝金的仿瓷，简称伪托金仿瓷。 二是制作古瓷器，像书画界的今人学《芥子园画谱》一样画画。 民国时期是中国仿瓷历史上的高峰之一，从上至东汉青瓷下到清朝釉瓷，各个时间段都是所有品种无法比拟的。 常见的有三国、两晋、南北朝青瓷、隋、唐、五代白瓷、宋代汝、官、哥、定、钧窑、元代瓷器和明清青花、五彩、粉彩、釉彩和单色釉。 最大的仿瓷集中在明清官窑瓷器上，最流行的仿康熙、雍正、干隆的瓷器。 这样的瓷器，除了很少写康熙和雍正金之外，大部分书都是干燥隆金的。 第一个原因有两个。 那个干隆瓷器的规格距离，绘画复杂的床垫没有艺人的个性。 其二干隆朝是清朝鼎盛时期，社会影响巨大。

为了正确识别民国的仿瓷和古瓷，必须从实物着手。 对以下几种拟干隆朝型彩瓷和无伪托型彩瓷的胎釉纹，识别民国仿制品或古瓷制品，了解民国仿瓷角。

一、有伪托金的仿造瓷器

1 .干隆型瓷胎深红色底开光洋彩人物盘(图1 )。

规格:高5.2厘米，口齿32.7厘米，底19.5厘米。

年代:民国

窑口:景德镇

特点:胎质稍粗硬，手感稍重，器型规律。 釉色明亮，釉色平坦，胭脂质感如漆。 底部施浅橄榄绿釉，底脚釉轻。

纹饰:盘口沿金底饰变形卷橄榄叶，盘上深红色底，光中西方母子绘春图，所绘人物和背景图像逼真，富有立体感。

金识:底书青花六字篆体“大清干隆年制”，字形规范，具有书写能力，用各笔书写。 特别是“制”字下半部分的“衣”有点，露出底短横线的右侧，和当朝的真品官金一样。

2 .干隆金斗彩《西厢记》小角笔筒(图2 )

规格:高7.5厘米，口、底径5厘米。

年代:民国

窑口:景德镇

特点:胎质细白坚实，手感光滑，略重，器型规整。 青花钴材太细，没有绘画笔触水线，飘散着青花，纹路不细。 脚很光滑很白。

纹饰:用粉彩和青花描绘《西厢记》的故事，但人物的绘画技法不够火，松绿单薄，有官窑之感。

金识:底书青花六字篆体“大清干隆年制”是早期样式，字形规范，书写有力，各分书写，特别是“制”字的下半部分“衣”被压在横线上一点，露出底部短横线的右边，和当朝真正官员的钱一样

二、制作无伪托金的古瓷

特点:轮胎白度稍高，质地致密，胎体较厚，器型规则。 白釉纯润肥厚，有斑点和缩釉。 色彩鲜艳纯净，色彩丰富。 脚宽雪白，火石红色自然，脚环粘在沙子上。

纹饰:画《金麻姑献寿图》，人物刻画生动，但布局稀疏。

2 .民国深红色观音瓶(图4 )

规格:高26.5厘米，口径13.5厘米，底径11厘米。

年代:民国

窑口:景德镇

特点:胎白度稍差，胎质疏松，胎体较厚，足胎火石红色。 器具有规律。 釉有杂质，釉虽肥润但不平坦，呈橘皮状，红红色纯净。 底部上釉有冰裂缝，脚尖有泥？ 的个子，解决了粗糙度，火石的红色很明显。

民国瓷器总结技术无与伦比，但模仿干隆金古瓷器是一代人的绝响，在好的古收藏者眼中是中国瓷器业史上的“奇葩”。 许之衡原着叶喆民译注:在刘伟配图的《饮流斋说瓷译注》中，关于清末民初的仿瓷，他说:“从晚期(清末)到最近，仿瓷产品取得了非常大的进步。 一个是官窑工匠分散，另外禁令被取消或放宽，以前无法模仿的贡献，今天什么也没有。” “仿干隆的瓷器以五色最多，其中人物刻画者有非常精致的作品，必然以旧日的贡品为标本”“关于瓷器的质地……难以辨认的是近年来精制的仿制品逼近干隆，与道光相比必须更优秀 伪装民国干隆金的粉彩瓷，多来自民间流传的清末官窑工匠和艺人之手，大多模仿得很棒，但通常不太清楚。 年11月11日，伦敦郊外一家非常普通的拍卖企业，“干隆洋彩黄地卷花纹镂空空粉青釉描金画开光波双鱼纹青花套装瓶”以极高的价格成交，该干隆金镂空空粉彩套装瓶被怀疑为民国瓷器。 这些粉彩和珐琅瓷瓶都制作得比较精美，符合现代人的审美，成为目前收藏仿瓷的主要项目。 民国仿瓷有明清官窑瓷的风韵，价格高不可攀，但收藏者一定要记住几件事:仿瓷必须是当时的器物，并且造型准确，胎质近似，釉彩一致，金认