“2018西泠秋拍《石渠宝笈》着录方琮《扁舟载鹤图》”

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西陵秋摄

方琮[清干隆]扁舟载鹤图

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着作: 1。 《钦定石渠宝笈三篇》，清嘉庆内府朱丝栏精抄本。

的双曲正弦值。 《秘殿珠林石渠宝笈共编》p2445、p2460，上海书店，1988年。

“是”。 《历代着作画目》p31，人民美术出版社，1993年。

4。 《续修四库全书部艺术类钦定石渠宝笈三编》p402、417，上海古籍出版社，1995年。

证明:干隆帝，嘉庆帝欣赏。 章保世旧藏并题卡。

202×112cm厘米

作为清朝宫廷书画兴盛的第一推动者，干隆帝对书画的浓厚趣味在其周围形成了高水平的书画创作群体，方琮是这一群体的领导者。

方琮，清朝干隆时期宫廷画家，生卒年月不详，其名字见于画史记载，胡敬所着《国朝院录象》卷下云、《方琮、字黄山、张宗苍弟子工山水。 《石渠》的编撰者有40多人。 》佟名所着《读画集略》书云说:“方琮、字友寇、号石颤、浙江人。 好学山水，学张宗苍，因笔法相似，身得其传，奉内廷。 ”方琮长期在内廷工作的身份也决定了其画深藏于王室内府，民间流传甚微。 今年西陵拍卖会秋季在拍卖会上，征集了目前市场上尺寸最大、《石渠宝笈三篇》中收录的方瑕作品大作《扁舟载鹤图》。

方琮的绘画多为临摹古，有临摹《千里江山图卷》、《富春山居图卷》等北宋王希孟、元代黄公望、倪瓒等历代名家的大量原作的机会。 坚实的榜样，使他积淀了深厚的以往传统教养，为宫廷服务奠定了坚实的基础，使他成为干隆时期重要的宫廷画家。

据《国朝院录像》报道，方琮在《石渠宝笈续集》和《石渠宝笈三篇》中的编纂作品达到四十八部以上，但实际上在宫中的作画数量远远超过了这一部。 那是因为有些作品直接裱在墙上，被称为“贴落”，文件上很多处方上奉干隆帝之命写着“贴落”。 由此可见，方瑛是一位被干隆帝迷住的宫廷画家。 根据清宫的文件，方琮曾多次与干隆御旨和郎世宁合作画画。 例如，干隆二十九年( 1764年)五月七日，郎世宁、方琮被命令画白鹰绢画、方琮被命令画树石。 另外，还与郎世宁合作制作过“瀛台听鸿楼”的下东壁画“丛薄行诗性画”。 郎世宁去世后，方琮成为干隆中晚期宫廷艺术的重要负责人，绘画遍布紫禁城、中南海、圆明园。 干隆为母亲八十大寿历四年制作的乐寿堂大型玉雕《丹台春晓》(俗称《寿山》)，方琮主持了画稿设计。 据考方琏绘画记载，曾御题诗近70首，均收入《清高宗控诗全集》。 例如，《题方琏山水诗》中的云，“画家笔法学宗苍，气韵多么不合适。 山川叫游目，居然不知道谁是王羊。 ”。 诗中对对方瑛的小幅度山水画评价极高。

现在，北京故宫三希堂内与干隆御座相对的西墙上，装饰着方琮在干隆30年( 1765年) 11月画的山水帖，文件中也可以看到:“11月初8日，太监胡世杰传旨:养心殿西暖阁三希堂在西边画门，挂金廷标手稿。 立着杨大章的”三希堂作为干隆收藏自己最重要的三幅书法的书房，装饰自然十分细心，方琮的画可以挂在这里，与坐在榻榻米上的干隆皇帝朝夕相对，干隆确实对他有特别的青眼

在画史和文件中，方琮据说是画家张宗苍( 1686~1756 )的学生，也许在王室的禁地。 史中不知道方琮什么时候进入宫廷工作等重要消息，但幸运的是清朝内务府办事处的档案中有一些线索。 根据干隆十六年(公元一七五一年)六月的一份文件，“内开六月初三时太监胡世杰传令:张宗苍所课的弟子方琮带着内大臣海望、承恩公德保走内廷，调查了那个人怎么样。 老二这个。 本月15日，内大臣海望、承恩公德保闻奉旨:允许其内廷行走。 钦 》另据同年内务府造办公室的《各作活计清段如意馆》介绍，“闰五月初四日员外郎白世秀、催总德魁送大学士高斌一张画，交给太监胡世杰转奏。 订单:请走过如意馆，留下那幅画。 钦 ”由此可见师傅张宗苍和弟子方琮几乎是前后脚的宫，在张、方两人进宫供奉之前，他们已经是师徒关系了。

清朝宫廷山水画以“四王”的画风为主流，其中以王原祁的画风统治宫廷画坛最为古老。 由于这麓台很多门生进入宫廷成为供奉画家，张宗苍是王原祁的传宗接应，方瑛应是王原祁画风的第三代。 由于张宗苍的画被干隆帝所吸引(其作品为《石渠宝笈》诸篇之最，达一百六十一件)，弟子方琮继其师后进入宫廷画画也是顺理成章的。

这幅《扁舟载鹤图》是项署《臣方琏恭绘》呈现干隆御览的作品，是他宫廷山水画的代表作品。 无论从人文内涵还是表现技法上看，这幅画都体现了方氏深厚的功勋，反映了干隆帝和方琮对中国以前传下来的文人精神的敬仰和诠释。 熟读这张图，在安静的时间里带我们进入了丰富、古朴、滋润的气氛。 进入清籍，脉搏远接，间的湖水中连接着沉浮的云气，丹崖翠巘之间弥漫着灵动的气息。 山色沉郁，湖泊光明煜，前景曲延木桥连接两岸汀渚，向上撩起的丛林将观察者的视觉引向对岸紧密交织、层次分明的崇山翠岭。 幽居湖畔，一个人坐，沧浪壁绮中的故人坐一艘扁舟载着鹤来，习俗轻柔，线条融化，情意绵绵。

这个情景正好记载在《石渠宝笈三篇》里:丹崖翠巘、碧树沧波、山斋中幽人静坐，扁舟载鹤而至。 “沙漠溪烟雨喧腾，客人的心情完全和谁也不讨论。 舟载鹤回到哪里，只能在虞山黄叶村”的诗情画意、文人雅逸为什么不被干隆帝喜欢？

这件方琮奉敕应制所制作的《扁舟载鹤图》，编订于嘉庆朝所编《石渠宝笈三编》的延春阁，盖齐全于釨盖的嘉庆鎠藏书画五玺，即《石渠宝笈》、《三希堂精钧》、《宜子孙》、《宜子孙》

本作品高202厘米，宽112厘米，换算成清代的测量尺寸均与《石渠宝笈三编》着作中的尺寸一致。 另外根据作品的签名文，这幅《扁舟载鹤图》藏于章佩乙处，1925年为海王村韵古斋花重金购买，但章佩乙和《韵古斋主人》也不是等闲之辈。 前者是民国时期，一时呼声很高的大收藏家，现在上博收藏的北宋王澍水墨长卷《烟江叠嶂图》是其旧藏，《韵古斋主人》是民国时期北京有名的古玩商汉少慈，其开建的《韵古斋》是北京琉璃厂有名的古玩行。

根据《石渠宝笈三篇》的着作，得知这幅画供奉在延春阁，延春阁位于建福宫花园，建于干隆五年，是帝后为妃嫔休息的地方，皇帝也将各种宝贝玩具存放在这个花园里。 1923年，末代皇帝溥仪要检查建福宫保管的珍玩，而这里保管的许多珍贵对象被太监偷偷卖给皇宫，生怕哪个太监查出溥仪损失空而谴责，于是向建福宫付了火，

综合以上线索，我们有理由推测这幅《扁舟载鹤图》应该是太监从宫中出售的。 经过近300年的流传，历经种种灾难，这种方琰的精品终于出现在国内的摄影场地上，不由得感慨万分，幸事！

西陵印社二〇一八年秋季拍卖

预展

时间: 12月12日9:30 - 20:00 (星期三)

12月13日9时30分至20时(星期四)

12月14日9点30分- 18点00分(星期五)

地点:浙江世贸君澜大酒店(杭州市曙光路122号)

杭州黄龙酒店(杭州市曙光路120号)

拍卖

时间: 12月15日至12月17日(星期六至星期一)

地点:浙江世贸君澜大酒店(杭州市曙光路122号)