“清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌1.7亿港币成交”

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资料来源:雅昌艺术网

原标题: 1.7亿港币！ 香港苏富比秋拍清干隆控制釉彩虞美人问题诗眞成交

年10月3日中午，香港苏富比秋拍摄特设专场《舞袖迎风-控珉彩虞美人问题诗眞》，并在香港会议展览中心举行锤子。 清隆控制珑彩虞美人问题诗眞以咨询价格的形式拍摄，以1.2亿港币拍摄，以1.48亿港币落锤，算上佣金最终以169，413，000港币成交，目前位居琅琊榜第二。 这项首次拍卖纪录是2003年10月26日，在香港苏富比30周年拍卖会上，前苏富比亚洲区主席、国际知名瓷器鉴定专家朱廉·汤普森( julian thompson，香港译朱汤生)从法国招募，亲自在当地落锤 2003年开始发行后，被私人藏家珍藏，时隔15年再次出现在香港苏富比，增长了6倍。

《干隆年制》青项目金“佳丽”“翠屋”“霞映”印

釉瓷是康熙晚期创烧，将铜胎画釉瓷技法移植到瓷胎中创烧的彩瓷新品种，有“彩瓷皇后”之美称。 釉瓷从创烧到衰退都不由王室独家外传，但仅限于宫廷中采用皇室。 因此，在历代瓷器中，釉瓷最贵、艺术水平最高，被称为“官窑中的官窑”。

这幅珐琅彩眞描绘了虞美人高雅隽永，墨书写诗文两句，流丽秀朗。 香气的背后，借着花的怀古，讲述历代诗文传颂的历史，回忆一代豪杰赤胆、恋人丹心。

沿着外墙的口有墨问题的诗句。 藉虞美人纤细的瓣若叶在一旁写下了绝色的佳丽:“从歌声中，宿雨随风垂下。” 干帝从小在研究汉族之前就传授文化，熟知诗，深刻了解历史，用这首诗的花吟诵历史，必然得到。

您一定很了解项羽、妾虞姬在汉代史学家司马迁所着的《史记本纪项羽本纪》中悲伤美丽的爱情故事。 这位眞上墨题明末诗人许桂《咏虞美人草》的两句，提到楚歌之声，两人命运楚汉相争，项羽乌江自刎，虞美人挥剑殉情楚帐。 传说安徽省宿州的东灵壁县垓下虞姬香销售的地方，花很多，这朵花得了“虞美人”的雅名。

虞美人(又名满园春)，瓣叶皱薄，如蝴蝶翅膀，青蕾花开后脱落，绿茎细毛，形态各异，易辨。 花卉的画，比赵宋古老，到清初，恽寿平画得好花，写淡彩无骨，写娇妍千姿，自成一派，复兴花卉写生之风，影响深远，画的虞美人、花瓣单薄，灵动如舞。

虞美人很少装饰在瓷器上。 在早期的例子中，台北故宫博物院看到了康熙制瓷的胎画珐虞美人的花眞，涂上紫红地，浓彩艳姿，有点揉。 雍正一朝，宫中琳琅作以虞美人之花入瓷或仅一次，花的形状就接近了这个眞。 参照台北故宫博物院藏珑彩虞美人皿对，该画花绽放在秀石之间，二器布局略有不同，少之半分别在墨字中写有“乘风追歌”和“宿雨那经舞袖垂”，并写有底书《雍正年制》一项。

看这首真纹织题诗，明显以雍正例为例文，但画风大不相同，各有千秋。 雍正对皿，虞美人花略显敦实，突出瓣透薄，无茎轻，与此干隆眞不同，若叶曲茎，茂密，突然微风轻吹，纤细瓣花翩翩起舞，活灵活现。

清代釉瓷、瓷胎出江西，景德镇窑烧制的所有纯白瓷，长途跋涉送到北京宫殿作坊，在施彩二次窑烧制。 釉瓷材料最初由外国人引进，画纹雅致，赏心悦目，罕见，以清代瓷珍之冠为问。 宫珉工作室与天子寝宫相邻，画师受监督的严峻程度、压力之大，空前绝后。 与景德镇的御窑工厂相比，即使提供御用品，也会被大量烧制。 相反，在琳琅满目的紫禁城，为了扰乱宫廷生活，场地有限。 另外，由于规模非常小，画师必须凭材料的施艺、用心创造。 一器画，没有变化，一样，没有精妙之处，其右难出。 令人惊讶，但独特，极其罕见。

涂在釉瓷彩杯上的彩材为这杯特别调整，精心布置，风格清新朗朗。 景德镇御窑虽然有烧制虞美人花瓷，但装饰相似，大致相同，描绘的是为量烧而开发的粉红色。 即使很美，也不能和这个杯子比。 彩色粉笔的例子请参考james d。 thornton博士的旧藏粉彩虞美人对眞于香港佳士得年11月29日以编号2806发售。

康熙一朝，宫廷画家、艺匠、科学家在紫禁城研究新技术，试制各种材料，有一段时间御工作室像实验室。 督促大清国赶上国际科学水平，康熙帝敕令旨在外国人进入北京，其中许多是欧洲人，在宫中传授科技新知识。 虽然夺取嫡流继位的雍正帝，但对宫中洋士抱有怀疑，只有几个人知道遂宫之外。 被留下来的外国人，是擅长绘画的意大利传教士郎世宁、郎世宁的花鸟动物参考中国以前传下来的东西写生入神化的，大悦君心。 虽然对中国绘画整体快速发展的影响甚微，但在紫禁城，郎世宁和其他欧洲人启发了该坊的共同作者，向宫廷画家展示了西方绘画风格。

郎世宁《画仙萼长春》一书，花卉盛开，花鸟争妍，多采用中国画常见的不对称布局，但融合了西洋技法，制作精巧。 其中一页，蝴蝶兰倚石而开，荫下玉人花红，笔触细腻，栩栩如生。 宫殿珐琅做成盱眙美人的花，细致清晰地表现了瓣脉柔软的内核、郎世宁丹青倩影。

同样是写生虞美人，雍、干二朝最大的区别在于后者花卉，不是用盱眙空之间的限制回避，而是稍微放大，裁剪茎曲瓣，使花更立体，仿佛跃居器皿之上。 中国画卷轴、纸质书绢已经采用了这种技法，景色逼真，至今仍同样常见广告。 景德镇窑也有枝花，纹样从外到内，翻墙，装饰在器心，看起来和前文一样，但概念不同。 如果不相容的话，一定会轻视这个釉瓷彩盒的布局不缺失，追求真正的巧妙。

在干隆年间制作的瓷胎画珐琅器中，以虞美人为装饰者，仅此一杯，绝非唯一。 这个器皿精心画了三多瑞果，布局随意优美，特别罕见。 除了收藏在台北故宫博物院之外，诗歌花卉纹之类的例子极少。 见上文1992年展览图录，编号57、58、61。 最后器皿的心中也有折枝瑞果。 通常，瓷杯和棋盘，如果器外的画像画的话，内侧就空白，相反，外面的颜色上添加了花、纹的规则的人，多在器内添加画。 例如，台北故宫博物院的藏瓷珐琍锦上锦上添花、画碟，盘内随机画瓜果数种，收录于廖宝秀，见《华丽彩瓷:干隆洋彩》展览图录，台北，2008年，91号。

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