“2017西泠春拍 郑板桥《墨竹图》”

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他出生于日渐没落的读书世家，年幼随父学，16岁随邑人陆震学作词，此人为清朝着名画家，“扬州八怪”代表人物郑板桥，清代着名艺术家。 郑板桥有诗、书、画三绝，其中最受欢迎的是郑板桥的画，是那幅画中竹子最好的。 因为竹子是郑板桥一生的最爱，他在这上面也下了功夫，四十年来它胸有成竹，名垂千古。

出版: 1。 《扬州八怪》，大阪市立美术馆，昭和44年( 1969年)。

的双曲正弦值。 《中国绘画综合图录第四卷》日本编jp32-003，铃木敬编，财团法人东京大学出版会，1983年。

“是”。 《郑板桥书画选集》p56，山东美术出版社，1987年。

展示: 4。 《扬州八怪》，大阪市立美术馆，昭和44年( 1969年) 4月26日至5月25日。

郑板桥这幅《墨竹图》创作于干隆乙酉春。 干隆30年( 1765 )春，是干隆帝第四届南巡扬州驻扎的时候。 年郑板桥73岁了。 12月12日，郑板桥在老家兴化，世长去世。 这幅墨竹画是郑板桥人生落幕前的作品，很有意义，可以说是其中的重要作品之一。

从整个画面来看，画面上生长在突兀的高强度石壁上的生机勃勃的竹子，向人们展示了它的毅力和韧性。 石间题有诗。 “青山半竹，绿阴半玉。 你熟睡醒来，对此浑浑噩噩。 ”。 两者浑然一体的努力，给人一种绘画无法比拟的气势。 另外，钱识间板桥语:“文与可画竹，胸有成竹。 郑板桥画竹，胸不成竹。 但是，它会变成竹子。

所谓的魏川千亩在胸中。 板桥的成功竹，如雷似雷，草木怒生，自有其理，笼罩着大化的流行之路。 与之相同的话，如果没有板桥，一个是二，是解人会的。 实际上，板桥的所谓“胸无竹”和“胸有竹”并不矛盾，而是更深意义上的“胸有竹”。 郑板桥一生爱竹，画竹无数，观察的是创作前，构思与妙手的结合，也有写实与写实、抽象与具象、神似与形似的具体表现。 郑板桥画竹还重视书与画的有机结合，“在草书中纵向长度搬运”。

他说:“书法有行钱，竹有行钱，书法有浓淡，竹有浓淡，书有疏密，竹有疏密。” 他对诗和书画的态度，人们可以从他的书画中领略。

本幅《墨竹图》是体现郑板桥墨竹艺术创作理论的典范作品之一。 在绘画形式的布局上高度概括精致，如果只画廖数竹，就会进入青翠的竹林。 在局部，每根竹竿、竹叶、竹节，钢笔得势、得神、得法、显生机。 各竹立竿留节，梢短根短，中干长，长短不一，每节上下相承，形半色，墨浓淡不一，在中心画画干燥，老干用侧锋，全干圆浑厚气势磅礴。 画树枝，给树枝上节，笔耕不辍，健壮圆润。 嫩枝节小嫩顺利，老枝节长得大，枝高叶多，枝高叶少，描摹神，生意兴旺。 墨竹画的叶子最难，这幅画的竹叶笔挺，实推虚起，兼顾破法搭配，墨色浓淡，老嫩反正清晰，在中心画瘦叶小叶，侧锋画肥叶，下笔势

郑燮最喜欢画兰、竹、石，认为它们有节、有香、有骨。 他笔下的“四君子”在构思上扩大了文人画的娱乐内涵。 里面的竹子长得很直，显示出清爽高尚的精神。 笔法流畅、流畅，给人以古拙、清新的感觉。 山石挺立，竹叶浓淡闪耀，虚实和拍照，可以说是一种伟大的爱好，给人以不同的感觉。

郑板桥上描绘的墨竹，瘦骨嶙峋、飒爽，以竹表现光明磊落，感觉孤高刚直傲自大，这是郑板桥墨香中蕴藏的人格感情，竹的性质也是板桥的风骨，竹的高洁、坚韧不屈的物性垫底。 在艺术构思上提出“胸中之竹”的有名段论，影响之深远，至今为人们所引用。

西陵印社2017年春季拍卖会

预展时间:

7月12日(星期三) 9时30分至20时

7月13日(星期四) 9时30分至20时

7月14日星期五9点30分~18点

拍卖时间: 7月15日至7月17日(周六~周一)

展示地点:杭州-浙江世贸中心展览厅，浙江世贸君澜大酒店(杭州市曙光路122号)

西陵网摄-艺以现在的精选展和西陵春摄在该地举行

电话: 0571-87896778、0571-87812580、1896909