“收藏中国当代艺术品的西方藏家”

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2003年以来，在中国现代艺术生产系统中，特别是用图像画画，以高价的方法，高频率曝光。 受拍卖市场的鼓声影响，西方藏家以前流传下来的阵营也暴露了走向利益的性格，这里列举的西方藏家，大部分在2000年以后开始“入场”并购买西藏，难逃其机会主义的投资嫌疑。

08年爆发的全球金融海啸，让由收藏中国当代艺术的众多金融官员组成的西方藏家大小的“散户”们，其资金链经受了空前的考验，筹集融资渠道成为他们急需自我保护的合理选择。 在这样的大势下，被迫作出西方藏家之间的决定，是多次固守还是退出？ 为了像尤伦斯一样缓解困境，比较礼貌地呼唤中国古代精品。 就像霍华德·法伯试水式的“法伯特辑”拍卖。或者像“仕丹莱收藏”这样的坏蛋的整体销售、弃盘！ 过去高调宣传中国现代萨奇大佬，是因为高价买入，苏富比香港大量出货的方法，预示着萨奇将长期离开中国板块。

近期，西方重量级藏家几次震荡的境外整体抛售，让国人自我购买成功、铤而走险合格，但曾经是艺术市场漩涡中心的中国当代艺术遭遇不言自明的“解决”，依然验证了中国当代板块在国际艺术收藏体系内的脆弱地位，依然

相对于另一份《关于西方藏家的个人报告》，这里的西方藏家数量又有新的扩张和发现，其中有退场的知名人物(前有法伯的专门拍卖，后有萨奇的整体出售)，但也有许多新的 从整体上看，与中国当代艺术相关的西方藏族群体可以分为三种类型(实际上，后两种类型的藏族由于相互交换而越来越具有模糊性)。

1 .专业收藏中国现代或以其为主者

他们的共同点都是在中国现代初期备受瞩目，认识中国，在艺术上受到有趣的驱动，是具有代表性的收藏家。

瑞士人乌里希克( uli sigg )、比利时人盖尤伦斯夫妇( baron guy ullens myriam ullens )、美国人肯特·洛根夫妇( kent vicki logan )、瑞士人皮埃尔·尤伯尔( pierre huber )

2 .以中国现代为其收藏体系的丰满和补充者

代表收集器:

美国人霍华德·法伯夫妇( howard farber patricia farber )、德国人约根·路德维希·费舍尔夫妇( jurgen ludwig fisher elena ludwig )、澳大利亚人尼尔森( Judith Nene ) 安吉利斯和卡尔·韩素尔夫妇( agnes karlheinz essl )、美国人沃什( worth )、法国人让·马克·德克勒、法国人迪亚·海斯( didier hirsch )、瑞士人弗里茨·凯泽( worth )。 约翰·费尔南德斯( john fernandez )、克里斯·多芬( christopher tsai )、荷兰人高伟律、迈克·博内德( marcel brient )、休斯·菲尔( sue stoffel )等

3 .受拍卖或高价诱惑的讨价还价的投机者

代表收集器:

美国人迈克尔·戈德尤斯( michael goedhuis )和威廉·阿基维拉( william acquavella )、英国人查尔斯·萨奇( charles saatchi )。

然后，可以看到国内外资机构的幸存者。 例如，香格里拉画廊的瑞士人劳伦斯、麦克拉画廊的瑞士人乌斯麦克勒、常绿画廊的mario cristiani。 罗伦佐·菲亚斯·奇奇和马库里·伊利洛，空白空之间的亚历山大·奥克斯，博尔斯-李画廊的沃灵·博尔斯，佩斯特里北京画廊主席的阿尼格里 北京艺门的芝安·詹姆斯·赤门画廊的布朗·华莱士和东八时区书店的罗伯特·伯纳奥等，是经常被忽视和遮蔽的重要西方收藏家群体，正因为他们形成了相互比较成熟的流通和收藏体系，中国现代艺术中存在着22 由于他们通过各自影响巨大和基础工作，长期以来受到其他海外藏家的关注，不断生产新的西方收藏家关于中国当代艺术的案例，这个名单越来越广。

藏家的代表人物

高德尤斯和阿奎维拉:最近引起巨大震动的藏家是高德尤斯和阿奎维拉，他们的收藏家身份存在疑问，对于中国现代艺术来说，他们的操盘手行为因其名进行了投机交易。

高尤斯

03年以来。 高尤斯及其创立的“仕丹莱收藏基金”( estella collection )与中国艺术家密切交流，承诺收藏于博物馆系统，至此低价获得200多件作品中国当代艺术家精品，经过短期的海外巡展和图画书包装，07年， 08年4月阿基维拉美术馆迅速重现——苏富比香港将其称为“市场上最重要的中国当代艺术作品收藏”，这些收藏最终拍摄至1800万美元，另一件收藏也于同年秋天在纽约拍卖。 这位高德尤斯和阿奎维拉精心设计的“始乱之、终弃之”式的修整，展现了老牌艺术品投资者的“嗜血性”，中国艺术圈对西方藏家的美好期待再次无情地幻灭。

目前，高德尤斯画廊的经营对象从当初的中国现代全部变为新水墨艺术，清盘前的当代艺术家不留，显然高德尤斯开始进军中国新水墨的未来市场，投机取巧的藏家尝试再次被曝光。 老牌的阿基拉在08年中国当代专家盈利后，曾经关注并代理樊志，出于画廊一贯经营当代艺术名家的爱好，押宝对中国当代绘画代表之一曾樊志，是不是投机取巧的艺术“收购”？

埃斯特拉:埃斯特拉是08年在苏富比拍卖会上高调曝光的另一只西方收藏家鳄鱼。 他收藏的1966年至2006年中国现代艺术收藏超过250件，收藏特色传播媒介巨大，囊括了现代油画、雕塑、摄影、装置、录像、以前流传的纸媒体类、水墨、版画、素描等。 埃斯特拉的收藏活动将纽约埃斯特拉基金( estella collection )命名为艺术品投资的对外组织，外电称其为“世界上最大的中国当代艺术品收藏机构之一”。

从20世纪90年代开始收藏中国现代早期的资深藏家，在全球煽动中国板块的分水岭之际，为了寻求危机资金的自我保证，也抛出了大量“中国品牌”。 从2008年4月9日香港苏富比举办的“埃斯特拉收藏”拍卖会开始，共发售了包括中国现代一线名家在内的100多件作品，同年秋季，另外，近100件埃斯特拉收藏的中国现代藏品在纽约举行了拍卖。 埃斯特拉也擅长宣传旗下的藏品，在专业拍卖前曾在美国、欧洲、中东等地举办系列巡回展览和预热活动。 令人安慰的是拍卖的结果得到了国内市场的支撑，西方藏民可以再次卷走钱财抽身！ 在法伯效应般的激励下，中国当代海外大藏家回报的企图心充分显现，类似于大盘抛盘的操作频率在之后的09年更加频繁。

查尔斯·萨奇:近年来曝光频率有所下降，但随着约6500平方米的萨奇新画廊的开幕和“萨奇在线”全球互联网的启动，享有操纵市场快意的艺术品投资者再次成为最受瞩目的国际大藏家。 萨奇也从未尝试过离开公众的视线。 因为他知道那个决定有多大影响，它的投资嗅觉也终于在犹豫之后被纳入了当时价格高昂的中国现代艺术板块。

08年萨奇画廊新馆高调发售的、以其最近的收藏为主体的“革命持续:中国新艺术”展览会，盛况空前，但在打算开拓新的收藏疆域时，萨奇出人意料地表示 2009年香港尘埃落定后皆是大喜的结果，而国内艺术圈曾经对萨奇的热烈支持也正是因为这种心慌，国内艺术圈将视线转移到本土藏家身上，希望国内收藏成为中国当代艺术未来的有力支撑系统，成为当今行业的共识。

下一个接力棒谁领先

在整个西方收藏家系统的参照下，其中有少数个人和先驱者，近20年以中国当代艺术的名义，趣味诱惑者和冠以潮流的推动者的华美光环，他们早早进入，持续接棒，引领，提高了中国当代艺术的可见度，而且 这成了问题。 西方藏家没空，光环褪去，但中国本土藏家似乎还没有做好全面接管的准备。 随着世界金融的复苏，时间可以等待。 中国现代艺术的发展和收藏活动，将进入漫长的断裂和空层，没有明显的趣味设定，而是以自己的逻辑演绎为主体的过渡阶段。 金融危机作为藏家之间的分水岭，也是未来中国当代艺术收藏体系选择之际，但我们不能简单地用谁购买、谁抛出的价值评估来道德评价收藏。 过去，西方藏家在情感上被认为是认可和实施中国艺术的收藏行为，但实际上市场价值评估必然是他们的权重之一，这些收藏早期的许多复杂原因是未来的重要原因——中国现代艺术的热度逐渐下降 但是，他们的知识背景和学习能力在曾经以西方藏家的视线主导中国当代艺术兴趣的时代很难“回光返照”，可以确认，国内新兴藏家的崛起越来越能控制中国当代艺术对未来的影响。 而西方藏家的作用将继续下去，其结果是形成了两个藏家群体的兴趣和行为模式相互发挥角力的态势，人们相信这种想象中的竞争局面也将经受住下一次浪潮的低潮和冲击。