“清初四王山水画鉴赏及市场行情”

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资料来源:美术报

年9月11日，北京故宫博物院隆重推出“故宫藏清初‘四王’绘画特展”，展出113件套展示作品，试图全面展现“四王”绘画风貌，为美术界重新审视四王绘画的价值和意义提供了契机。

“四王”的争论与重新审视

“四王”是中国清代绘画史上有名的绘画流派，其成员有王时敏、王玘、王琪琪、王原祁，他们出生于明末，但人生大部分在清朝，四人为王，因此被称为“四王”。 王之间有师友亲属关系，作为清朝画坛的正统派，在绘画风格和艺术思想方面深受董其昌《南北宗论》的影响，画风崇尚古笔，喜欢宋元诸家，前所未有地迅速发展，被以皇帝为中心的士大夫阶层所吸引，成为中国画坛

民国时期，中国受西方列强欺凌，学习西方文化，改革变法图的意志和呼声特别强烈，“四王”绘画被视为守旧、陈相因的代表，受到许多变法派人物的猛烈抨击。 康有为“卑薄四王、推崇宋法”、陈独秀力主“美术革命”，他在“美术革命”一文中大谈“打倒画学正宗”、“革王画的生命”。 徐悲鸿也在《中国画改良论》中主张“排除模仿古人的恶习”，主张“现在正是以董其昌、四王作品为榜样炫耀擅长的人”。 蔡元培《美育代宗教》一文中说:“书画是我们的国粹，是模仿古人的。” 在民国，“四王”曾成为谴责的对象。

但是，在民国时期，也有画界名流力量主要捍卫国粹，拒绝金城、陈师曾等西法的。 金城敦促中华民国总统徐世昌捍卫国粹。 他担任会长的“中国画学研究会”以“精研古法、博采新知”为宗旨，自己也主张临摹古人，不仅认真学习宋元和“四王”，尤其擅长临摹古，金城的作品多为临摹、临古之作。 陈师在《文人画的价值》中指出:“已故宋元明清文人画相当势力，其各种素养、建设各种学问，总会有办法的。” 陈老师专门反对写生，强调古人的笔法。 近代许多画家根据“四王”追溯古人，如吴湖帆、溥雪斋、萧俊贤、胡佩衡、启功等。

关于“四王”绘画的价值和意义，笔者认为“四王”作为清朝画坛的代表，当初迷恋康熙帝而受人尊敬，但影响了画坛三百多年，有一定的合理性，他们崇尚古代的临摹，追求技法和样式，没错 但是，由于“四王”的影响太大，在后人的学习中，只是沿袭了“四王”的榜样，忘记了自己的创新，所以“四王”成了中国画颓废的背锅者。 在近代“五四”新文化运动中，“四王”成为改革创新者的靶子，成为中国画衰落的最大原因，但“四王”显然被过度妖魔化了。 今天，重新提及“四王”绘画的价值，对其在继承之前流传有着特殊的意义。

“四王”的关系与山水画各自的优势

王时敏( 1592—1680岁)，原名赞虞，12岁起逊之，号烟客，别号胆斋，偶调道人，晚号归村老农，西庐老人，又名西田，江苏太仓人。 万历二十九年中进士，万历四十二年( 1614年)由祖荫仕出，拜尚宝司丞，掌管皇帝封印，疲于太常寺少卿。 进入清后隐居不仕，享受书画，鼓励后退，被尊为“画苑领袖”，成为“四王”之首。 有《偶调旧草》、《西庐诗草》、《西庐诗余》、《奉常公遗训》、《西庐画跋》等。 在《四王》中，王时敏最擅长用墨，笔苍秀沉郁，而且书法最高，所以他的画很难模仿。 王时敏的图画书页面很好，《四王》中，王时敏对图画书页面的控制能力最高。

王鉴( 1609—1677 )、字圆照(元或玄)、号湘碧、别号染香庵主、官廉州(今广西合浦县)知府、世称王廉州、江苏太仓人。 明代南京刑部尚书中有名的文人王世贞的曾孙。 康熙元年以后，王鉴避开讳，将玄字改为“圆”或“元”、“员”。 王韬和王时敏同为董其昌的弟子，三人同为“画中九友”。 王韬精通画理，特别擅长临摹古。 王韬在《四王》中受上启下，清初与王时敏齐名为“二王”，由此可见他的地位和影响。 在《四王》中，王韬的青绿山水成果最为突出，将赵孟頫的青绿和黄公望的浅江联系在一起，本届展览会的《青绿山水长卷》可见一斑。 王韬的构图以空稀疏为主，与王时敏的茂密相比差异很大。

王昒( 1632—1717 )，字石谷，号乌目山人，耕烟散人，清晖老人等。 室名清晖阁，江苏常熟人。 王淢在以前流传下来的基础上，又由外师造化，逐渐形成了华滋清逸的画风。 60岁时，因布衣征兵在内廷服役，画《康熙南巡图》卷，获《山水清晖》四字奖，名声大噪。 被那位学者日众描绘历史，称为“虞山派”。 着有《清光画跋》。 王骥南北宗兼学，不限于南宗路数。 张庚在《国朝画征录》中指出:“画有南北宗，到石谷汇合。” 王兵善于绘制大场面的构图，难怪他被召来宫廷。 临唐、五代、宋元各家认为:“以古人笔墨，载宋人之丘，泽乃唐人气韵，大成。 ”。 此次展览中的《黄公望·富春山居图卷》，全本临摹，忠实、壮观。

王原祁( 1642—1715 )，字茂京，号麓台，别号石师道人，印西庐子孙，室名扫花庵，江苏太仓人，王时敏孙子。 康熙九年进士、康熙二十二年入任县县令、康熙二十六年入朝刑部办案，后召见宫廷南书房，60岁授翰林，填《佩文斋书画谱》担任修官，主持《万寿盛典图》，被户部左侍郎誉为王司农。 王原祁常是御前染翰，康熙皇帝恩赐“图留与人见”，官亡，全葬。 着有《大陆泽图说》、《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》、《王司农题画录》等。 王原祁提倡“学问不为师古，如夜行无火”。 王原祁作画笔力雄健，我试着夸他“笔有金刚杵”，但他的线条又涩又坚实，不要在“四王”中出类拔萃。 在皴法上，王原祁开发出了将“渴墨干笔”层层染色的技法，用淡墨制作山石，干笔褶皱擦、层层看笔，很好地表现出山石的质感，具有苍茫的气氛。

近年来，王时敏的山水画在摄影场地多次出高价。 年中贸易圣佳秋以1.2亿元天价拍下《仿照各山水册十开》，年香港佳士得春以827.6万元成交《秋山闲独》，年北京保利秋以632.5万元成交《南山图》，年广东崇正秋以1725万元成交《苍岩晚翠图卷》。

王韬的山水画在摄影棚里也出了不俗的价格。 年中国嘉德春拍的《仿山水册十开》以2702.5万元成交。 年北京匡时春以1000万元成交《溪山仙馆图》，年中国嘉德春以3565万元高价拍《拟巨然清溪待渡图》轴，西陵春以391万元拍《拟山水册》，年北京保利秋以1472万元成交《拟古山水册十开》。 年北京匡时春拍的《模仿倪高士渔庄秋色》以2070万元成交。

王莲的山水画近年也有鲜明的表现。 年保利秋以《万山烟雾卷》3220万元拍摄，年西陵秋以《太华仙观图》920万元成交。 年北京保利春拍《山庄静业图》1380万元，年中国嘉德秋以7475万元高价成交《龚田居图卷》。 年北京匡时秋拍摄的《竹溪真逸》以828万元成交。 年北京保利春以《溪桥峻岭图》3220万元拍摄，年北京匡时春以《春山积雪图》2392万元成交，中国嘉德春以《拟惠崇水村图》920万元成交。

王原祁的山水画也价格不俗。 年中国嘉德秋以《春崦翠霭》1840万元成交，年朵云轩秋以《秋江古亭》1023.5万元开拍。 北京保利春以1725万元成交“仿黄大痴山水”。 年北京匡时春以《高风甘雨图》2127.5万元拍摄。 年北京保利春以2300万元成交《拟大痴山水》。 年北京匡时秋以《拟梅道人山水》2300万元成交，年香港佳士得秋季以《拟黄子久浅江山水卷》4125万元拍摄。

这几年，在摄影场拍摄的“四王”画非常多，达到数百幅，其中有真品，但多幅是不可靠的赝品。 就像王时敏《仿真山水簿》一样，基本上是故宫藏本的翻印。 另一幅高价成交的王韬《模仿倪高士山水》，不说画得多丑，上面王晁的题辞跋也相当幼稚，是彻头彻尾的假跋。 现在的拍摄场地“四王”的伪作，可以说是五花八门，应该都有。 假戏第一，“现状克隆”，即克隆模仿馆收藏的真迹，这样的拍品不少。 二、“专家镀金”，即专家鉴假是真的，当然有些题跋本身也是假的。 三、“海外回流”，有些从日本回流的“四王”是不可靠的。 四、《名家旧藏》，这类摄影作品也要注意。 五、《图录忽悠》，一些民国图录的《四王》，画本身就是伪作。