“一渌再造：痴迷挽救世上最破的盏”

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洪渍，顺风堂茶馆主人，宋代建杯重建研究者。

洪一涉装束虽然简单，但令人难忘:马尾束发，拖鞋短裤，说话时反应怪异。 而且，据说这个日夜都出来的男人，既不白天也不接待客人，风格很骄傲。 武夷山有一座名叫“顺风堂”的茶庄，很多时候都是为了他的“不务正业”而关门。

“其实没有缘分”他摇了摇头，又坐在了一堆瓷器上。 我完全可以想象他在平凡的社会经历了什么，得到了什么，失去了什么。 无法隐藏的卓越和卓越，注定了这个体力从平凡的世界中发现卓越，从死亡的寂寞中寻找生命力，从废墟中发现遗珍。

遇见破杯是缘分

20世纪90年代，洪一渍每天跑老家建阳的二手市场和古董店，回收谁也不需要的旧建杯残片。 当时的建杯是静止的标本，从几十元到几千元不等，都被放在极不显眼的角落里，全身灰扑扑的。 完美的建设毫无价值，这些残缺的碎片更是无人问津，但现在回想起来，他自己也不知道从哪里来的那么大的有趣。

之后，这些旧的建杯残片藏在顺风堂茶庄二楼的茶空之间。 解释说洪一溪是时代的因素，他有机会得到。 “如果时间回到一千年前，当时窑里的工匠们不知道，现在宋代的珍品值得建造。 就连大玩家宋徽宗本人，他也从几十万个建杯中选了一两件用于斗茶的工具，但现在很值得。 ”。

关于世界的构成，有一种说法是，佛家以须弥山为中心，将同一个日月照耀的另一个天地作为小世界，将千个小世界作为小千世界，将千个小千世界作为一中千世界，将千个中千世界作为一大千世界。 小世界和大千世界，都是世界，都被佛光照耀着。 凡有这种境界的，方如法。 因为一尘一世界，一叶一如来，佛家不残不废，其一切状态，都是一种存在。

一个建基，先天性有缺陷，被尘土抛弃，几百年来，直到相遇，对他来说，这既是缘分，也是福报。 在他眼中这些残片展现了宋代文人的审美水平，现代人一直不引人注目。

破杯重建

因为长年收藏破杯，后来有了量，洪一渍想自己做一点作品。 这也是他的初衷——不可超越，用重建来表达。

他明白以前流传下来的方法是在博物馆摆杯打石膏是文物的修复，对时间是保留和静止的，保留的是标准的样品。 现在最有意义的是，让过去的一个恢复到现代人的生活场景中，把温暖的茶汤和有人情味的茶汤，和历史和现在联系起来。

因此，他拒绝采取修理这些常规修补器具的方法，因为他想用独创性的再生方法，把它们变成实用的生活艺术品。

但是，找技艺很困难。 洪渍是美术系出身，但他没想到制作满意的作品这么难。 “差不多6、7年的时间里，我都在怀疑自己，否定自己，请问有什么值得一看的作品吗？ ”。

最不甘心的时候，他拿着雕刻刀一起扔。 因为我不知道该怎么办。 “后来妈妈买了一堆莲蓬荷花叶回来，它们正好符合建造的颜色和气质，成为了我最初的灵感来源，也是第一个系列的作品。 ”。

有了第一部作品后，洪一渍更没有考虑每晚如何创作。 面对残片时，他总是表现出认真的表情。 一点笑话也静静地等待着下一次灵光一现的时候。 他母亲的话是:“吃不下，坐在那里半天，突然兴奋地拍大腿吓了一跳。”

“你不知道那种兴奋的心情，我每天起床转一圈，从楼上满是剩菜的池塘里捡起一两个试试，想想这堆宝贝在干什么。 所以有时看起来很简单，其实我想了一年。 ”。

最后，连开的顺风堂茶庄也把他妈妈变成了掌柜，说:“我自己是混饭吃的手艺人，等掌柜的工资。” 他笑着说

独一无二的建杯

100年前，日本的冈仓天心曾说过:“茶道本质上是‘缺失’的崇拜，为了在我们明白并不完美的生命中，达到某种可能的完美，进行着温柔的探索。” 洪渍是他重建的建杯，完美地诠释了冈仓天心对茶道的认识，达到了可能是不完全器物中的完美。

洪渍举起茶台的香插具说。 “仔细看看这个香插处，其实当时烧窑时发生了技术问题，前面的底部粘在下面，造成了窑的伤痕。 但迄今为止，这些窑伤的部位被我雕刻解决后，变成了莲花香的插入，浑然一体。 ”。

“再看一个，颜色美吗？ 但实际上由于釉不符合宋代的审美，被工匠扔到窑里，就地埋了起来。 现在时代变了，当时不符合规范的东西，变成了现在最追求的美学风格，所以说艺术也因时代而异。 ”。

“另外，这个盖饭是用两个不同的建筑物做的，只有接合处正好。 要找这样一对大碗，往往需要几年才能完成。 他们像天仙配。 ”。

洪渍最有名的作品是莲蓬杯，它有感人的故事。 洪一溪去日本参加民间艺术家交流活动时，静冈名刹可眠斋(江户幕府创始人德川家康的家庙)现任方丈佐濑道淳用虔诚的手抓住了这杯。 80岁的老人，对此踉踉跄跄地流着眼泪，迷惑了在场的人们。

看看他重建的宋代建杯，器型和气质都完全一样，没有相似之处，这些都足够看花式了。 他说:“认真是工匠的基本，所以每一个重建的人，都有我的感情。”

与名家跨界合作

几年前，洪一渍16岁进入江苏宜兴紫砂工艺厂(老一厂)，与顾景舟大师和徐汉棠大师制壶名家徐维明(徐汉棠之子)合作，完成了一系列独特的紫砂壶。

“我们的合作是我来意型的，他做壶之后，他会在壶顶、壶身一点的地方，留下空之间(本来应该能行的地方)给我重建(雕刻)。 我手里拿的这个壶是虫蛀系列，所以手里拿的时候要特别小心。 因为这紫砂很脆。 ”。

洪一渍说:“这个坛子里有观山听水的意境，器型上比较空灵，使用的是最古老的手抓法，技术非常难，国内几乎无法完成。”

茶席里还有一个壶的形状好像有点不对劲。 虽然格式是早春，但身体是水平的。 “其实我故意在供春加水做平成壶，有狮子虎斗的意思，还重建了莲蓬的部分。”他说:“其实所有的茶具都是为茶而生的，古人特别明白这个道理，所以无论是器型还是材质，最根本的是传达到茶汤

关于跨界合作，洪一渍说:“将来，我计划与同门的师兄、国内漆画大师汤志义会合作共同开展。 我想尝试一些新的要素、新的风格，与窑厂合作，做出完全个性化的东西，并将一生中所学的艺术方法应用到作品中。 ”。

来源:《古典工艺家具》杂志