“浅谈明万历瓷器的鉴赏”

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胎色为白中闪灰，胎质干燥，空地多明嘉靖至瓷器的胎质远早于明代，中期精练精密，致密洁白。 万历官窑小品虽然胎质还很细，但大的胎质明显差，胎质细，空地多，黑色杂质多。 釉方面，万历在明代正统、景泰、天顺之间基本不生产瓷器，在中国历史上成了瓷器空白期。

期间瓷器釉光厚重，釉色偏蓝。

纹饰线在用硬笔画的万历期间，瓷纹饰选择用双线画的涂法，因为概括线很硬，就像用硬笔画的那样，青花的涂法很严重，青花的涂法溢出了线外。 在此期间，器物纹样像孩子画的那样稚嫩。 纹饰已经变得繁杂，画面上缺少层次。 人物、动物、植物经常比例失调，婴儿戏纹中的孩子头像斗一样大。 麒麟瑞兽恢复青春。

器物底足解决非常不规则期间瓷器中最好的装饰是镂空的做法，这是以前不常用的技能做法。 雕刻物中多见瓶子、箱子等，雕刻物的制作效率比较高，没有精密的感觉。 万历期间，瓷器大器多，粗制滥造多，有时会有平淡的景象。 瓷器的修理非常不规则，是器类器物(瓶罐类立具器物称为琢器)，当时是阶段性预制件的成形，因为现在的技能很粗糙，腹部看到了明显的接地痕迹。 器物釉中可见白色绞刑条纹。 小瓷器有各种箱子、笔杆、笔堆、盘子、碗、香薰、火炉、莲花瓣形洗涤、烛台、各种支架、执行壶、碗、墙壁瓶子等，有些修理轮胎很精密，有些还有点粗 箱型瓷器变形多，不平的盘子有掉落的景象，底脚解决了不规则性，器物底脚看到了粘砂的景象。 皿类器物底部壁窄，脚浅，稍向内收拢。 的胎釉分界线多为橙色，也称为弗林德斯红，这是判定的依据。

“万”字迟早代表二期个性的明万历官窑年号多为六字楷书，四字楷书少见。 既有青花和紫彩的笔记金，也有划线金和划线金的笔画上了绿色的彩色的。 落款方位杂乱，多见于外底，也有内底、外口缘、肩部等。 青花烛台在盛盘下面有书。 六字项的放置方法有六字两行、三行、单列横书、单行直书、旋环形等。 钱之外既有圈出双圈和双方框的，也有无缘栏的。 有青花番莲八吉利纹高足碗。 内心直书六字单行项，项加双方框，框外画双圈。 这个格式很少见。 明代在万历之外，只有宣德朝有这个格式。 有些尊、洗的外底没有覆盖釉，基地里只有圆形饼形釉覆盖了6字2行青花金。 万历官窑瓷器年中大部分为青花金，且晚前期特征明显，前期青料与隆庆时相似，色泽高雅，字体有力，中晚期雅致者少之又少。 万历金与字体非常接近，庄重，敦厚刚直，笔力坚硬，转机处抑扬顿挫，偏激。 前期字型细，晚期肥。 “大”字抑扬顿挫，“万”字有“艹头”和“羊头”两种写法，迟早表现出两期的个性。

不同的年代、生活习惯、风俗人情和技能条件不同，构成了不同的审美规范。 这是瓷器文物判定的重要依据因为不同年代的陶瓷商品具有不同的外形优势 对历代瓷器的外形有基本概念，掌握了器形展开的整体趋势。 在了解历代瓷器外形的基本特征后，还要掌握进一步调查外形的方法，对器物的口、腹、底足，甚至耳、流、柄、系等也要仔细调查，总结规律。 因此，如果我们脑海中有正确的器形概念，就很擅长了解各个年代器形的差异，对任何形式的赝品，都能看到不同的地方，不展现“失落的千里”的景象，而是将明代器物视为唐代的商品。

瓷釉的颜色尽管选择了呈色的色材，但由于含有成分不同或制法不同，烧制条件不同，其发色也不同，因此各期间都有各期间的特点。 这个差异有时很细微，但只要仔细调查就能发现。 例如，明代宣德期间的青花瓷器多选用进口青花材料。 该青花材料锰含量低、铁含量高，烧制后青花出现黑色缺陷斑，该天然构成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。 清代雍正时期的仿瓷器，由于所用的青料不同，无法彻底再现宣青个性，青花的黑疵斑被笔触多次染色，仔细调查后发现，人工留下的痕迹与宣德青花天然构成的黑斑有很大不同。