“蒋兆和被恶搞的名作《杜甫像》”

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年4月01日09:47半岛网-半岛都市报微博
的“流民图”而闻名的蒋兆和先生说，自己制作的“杜甫行乐图”在网络上很畅销，刊登了这幅画的高中语文教科书就此畅销 蒋兆和( 1904年~1986年)被誉为20世纪中国水墨人物画的一代宗师，在中国现代画坛上率领着风靡一时的艺术巨匠。 代表作《流民图》以前所未有的宏伟悲壮、浑厚有力的笔触揭示了大师对真正至善的人性，表达了对战争的愤怒，表达了对正义与和平的号召，确立了当代中国水墨人物画在世界画坛的地位。

川童子闯入大上海，在生活中磨练了人的技艺

1904年4月3日，一个名叫蒋兆和的河边孩子，出生在重镇泸州一个没落秀才的家庭。 有些破木头房子，又暗又湿，可以说是读书的门第。

蒋家今后当然要把所有的希望寄托在这个春天的秧苗上。 读四书五经，攻《史记》、《资治通鉴》，背诵诗词歌赋、习字绘画，在蒋兆和幼小的心灵里种下了艺术的种子。

泸州作为三江汇合的地方，来往的白帆使山外所有的文化沉淀在这个盆地的浓酒坛上，似乎漂浮着优雅的墨香。 市里非常热闹，茶楼外“龙门阵”在客人中热闹非凡。 在与蒋兆奇游历期间，听说他有一幅用炭精粉画画的画像，发生了很大的有趣的事情，也效仿了。

也许是天赋使然、思辨使然，花着16岁的蒋兆和怀里借的50元旅费，随着江潮的流逝，辛亥变革的脚步，20世纪初中国第一批数百万人从乡村流入城市谋生，进入了“打工”的行列，对春天的美好憧憬。

上海确实和蒋兆成了“腾降自如”之地，也是他不读书的社会大学。 在最初的上海岁月里，少年蒋兆和尝到了忍饥挨饿的滋味，但有时在野宿街。 但是，凭借画炭像的能力，我和蒋兆很快就在当时最时尚的先施百货公司找到了装饰设计的工作。 他大胆创新，把中文写成洋文一样的美术语言，做招牌陈列在企业面前，吸引客户，结果显著。 这也是一时的习俗，从此中国美术字开始到处开花。 蒋兆和随后进入新商场进行专门的橱窗装订设计，以广告设计、图案、装饰画开始了他艺术生涯的青春期。

1928年是转折之年师从徐悲鸿走向成熟

1928年，对年轻的蒋兆和来说，是他一生中的转折之年。 他在商务印书馆外交博士黄警保那里认识了徐悲鸿，然后爱才如命的徐悲鸿和蒋兆在南京大学的他的画库里呆了两年，然后请他在家呆几个月。

蒋兆和幸运地参观了徐悲鸿画画，看到了他的收藏，两人一起畅谈了中国画业的未来。 在恩师的引导下，蒋兆和从萌走向成熟。 1929年，25岁的蒋兆和两幅带有极其浪漫色彩的人体变形图案画参加了首届全国美展。 他的前卫画风在众多才子中出类拔萃，被南京中央大学美术系看中，一举成为中央大学副教授。 经徐悲鸿介绍，成为上海美专的素描教授。

作为徐悲鸿的追随者，蒋兆和是徐氏写实主义绘画体系中最重要的人物和积极的弘扬者。 徐悲鸿去世后，其提出的“素描是一切造型艺术的基础”的理念和教育体系，主要靠蒋兆和继续和深化。 因为，20世纪中国写实绘画的传递和完成，最重要的贡献者就是这两个人。 晚年，蒋兆和对徐的绘画观进行了一定程度的修改，注重中国以前流传下来的绘画元素的渗透与融合，通过这一转变，他站上了世纪画坛的高峰。

《杜甫像》描绘了杜甫在1959年的孤独和傲慢

杜甫像描绘于1959年，这一时期是蒋兆和艺术创作的高峰期，他在掌握光影和造型结构的能力方面达到了新的高度。 画面中，通过古来流传的人物画重构线描手法和素描明暗法结合，表达了“诗圣”的寂寞和自豪。 画家在以前流传下来的绘画中塑造人物的概念化倾向，描绘杜甫的个性特征，重视人物的心理描写，但不拘泥于文人画的编程和规范，用笔大胆、粗放、自由。 画家通过致力于描绘诗人脸上的表情，使《诗圣》的忧国忧民感到油然，压抑无助的心境，整个画面充满悲伤和愤怒。 难怪蒋兆和自己的艺术不是“人生之酒”，而是“苦茶”。

蒋兆和在题目中先引用了两句杜甫的诗。 “丹青不知老将，富贵如浮云”。 另外，题写诗:“我和少陵有着特殊的爱情，拿着笔如何皱眉”，将这位杜甫的画像成型，达成了外貌和精神的高度统一。

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《流民图》的创作经验

《流民图》是蒋兆和的代表作，这幅大画感动了无数人，画家的创作也花了整整一年的时间。 从1942年10月到1943年10月。

1942年，蒋兆和想画一幅巨大的画，表现出“千万民众，其情之哀，其声之痛”。 他开始重温画大画的构想。 “轰炸，逃亡。 这就是我想表达的主题”为了避免日伪当局的观察，他计划将长卷形式的大画分割成表面形象和复制品看相关单张的小图。 蒋兆和不顾日伪当局的监视，在难民、工人、农民、知识阶层中寻找形象，另一位模特走进画室……他心中压抑的屈辱如疾风奔笔，水墨磅礴，浑然一体！ 从松花江头到永定河畔，淮河两岸到黄84;江边，到处都是流离失所的难民，与蒋兆定居为笔下不屈的灵魂……整整一年，1943年10月的一天，一部高2米、长27米、百人的反战大作《

蒋兆和在学生的帮助下，请宝华斋的裱糊师张子华和年轻的刘金涛师傅深夜在西琉璃厂的石板上裱上了“流民图”。

这张“流民图”，在中国绝不存在。 世界上绝对没有。 这是二战中唯一一部表现战争难民的大作。 以《流民图》为标志，1943年中国水墨人物画迎来高峰。