“莫高窟面壁者行医63年 修复壁画4000余平方米”

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棕色框的眼镜架戴在李云鹤国字的脸上。

隐藏的白线将镜片分成两部分，吸引眼睛行走时，使用上面的平坦镜片。 垂着眼睛工作，会变成下面的老花镜。

他是莫高窟壁画修复师，“医生”在63年修复了壁画4000平方米。 现在86岁，精神饱满，身材挺直，穿着牛仔工作服马上去工作，手脚敏捷，帽子下头发花白。

春末的洞穴，空天气阴冷。 李云鹤抓住金属栏杆，爬上脚手架，蹲下穿过老花镜，向壁画中“有病”的众神看齐。

这样的场景李晓洋看过好几次。 有记忆之后，爷爷李云鹤每天“扎”进山洞。

1956年，李云鹤来到莫高窟，成为第一位壁画修复师。 1990年，叔叔李波跟着祖父开始修复壁画。 年，李晓洋也获得了接力棒，从这三代开始向壁画神佛“治病”。

为莫高窟继续生命，是一个漫长而持久的过程。 在千年壁画面前，几代人的青春都短得不值一提。 现在李晓洋可以一个人呆着了。 虽然叔叔李波早就是成熟的修复师了，但翟之年的祖父李云鹤依然每天爬脚手架，拿着修复刀。

经过三代“面壁者”的修复，飞天的华裳再次飘逸，神佛眉目逐渐清晰，饕餮、僧侣、殿堂、尘世风物，也接近了原来的样子。

面壁者

2019年，四川成都，宝光寺。

念佛堂北壁“病”着长4.21米、宽2.97米的“释迦涅槃图”。 在地质灾害的影响下，颜料层和地层(位于墙体和颜料层中间的泥层)剥离，龟裂蜿蜒爬壁画，如果不加以保护，将导致连续的空滚筒断裂和坍塌。

柳絮开始凋谢的季节，1989年出生的修复师李晓洋来到这里主持修复工作。

工具箱里装有来自莫高窟的经验和技术，每年莫高窟修复师们都应邀到国内其他地区帮助修复壁画。

同时，叔叔李波将开始修复莫高窟第465窟的壁画。 祖父李云鹤是莫高窟的姐妹窟:榆林窟，为期4年的雕刻和壁画修复项目处于结束阶段。

1956年春，在山东读高中的李云鹤打算去新疆“建设支援”，途中在莫高窟短暂停留。 在敦煌文化财产研究所所长常书鸿的劝说下，李云鹤留在了莫高窟。

三个月的试用期过后，常书鸿说。 “李先生，我给你分配工作。 不仅你不能，我们国家也不能。 现在只能自己想办法了。”

小李被分配到的是修复莫高窟的壁画。

现在“小李”变成了“小李”，子孙渐渐入行。 “李波自己回来了，孙子是我‘哄骗’回来的。”

“从小就在这样的环境下长大，父母在餐桌上说话的是莫高窟。”李波说:“有道理地回这里工作。”

李晓洋的高中和大学在澳大利亚读书，20出头的年轻人，将来的想象是和澳大利亚充满新鲜感的人，或者是国内一线城市窗户明亮干净的办公区。

但是，爷爷李云鹤说:“不然你跟着我一两年，真的不行。 你转行了，完全可以。 ”。

这样，李晓洋决定留下来看看。

4月，李晓洋和同事们站在脚手架上，拿着注入管，插入壁画和墙体中间的间隙，将调制好的粘合材料吸入注射器，通过注入管注入壁画的空鼓的部分，用墙板支撑，将壁画贴回墙体。

的侵蚀下，壁画遭遇的病害有空鼓、起甲、酩酊碱等，会模糊或破损精巧的图案，像鳞片一样翘曲、白霜堆积、疏松、脱落。

修复师们的工作是拿着大小不一的工具，除尘、衬垫、脱盐、粘合、挤压、支顶……帮助壁画对抗的时间。

在宝光寺，李晓洋发现了同样的材料、同样的工序，有些壁画怎么也贴不回来，没办法，他撕下颜料层，然后开始和爷爷视频通话，请爷爷“支招”。

在爷爷的远程指导下，李晓洋重新塑造了职业阶层，空重新贴上了鼓壁画。

这不是他第一次远程向爷爷求助了。 在开始修复的一个月里，他和爷爷进行过两三次视频通话。 让爷爷制定了计划。 在所有空鼓壁画被贴回地战层之前，李晓洋将和同事一起“整体撕下”这幅12平方米左右的壁画。 这也是爷爷给我的建议。

成都地区空空气湿度高，墙体水分破坏壁画表面。 “剥下整体”是指固定前面的壁画后，打开墙体，在壁画背面安装金属框架，将壁画挂在重建的墙体上，在中央留下8~10厘米的距离，可以减少水分对壁画的损伤，减少地震时的损伤。

20世纪90年代初，李云鹤应邀到塔尔寺修复壁画，按照以往的修复方法，100平方米以上的壁画被切成小块剥离，李云鹤首次创新，采用了“整体剥离”的方法。 工程结束后，寺庙的活佛对李云鹤说:“李老师，我们这幅壁画修得怎么样了？ ”。 李云鹤乐认为，尽量减少对壁画的损伤，是他最想达到的目的。

祖师爷

年，河北曲阳，北岳庙。

这是李晓洋首次修复壁画，在祖父的指导和指导下，拿到了修复刀。

北岳庙的东西两面墙上，画着巨大宽度的“云行雨施”和“万国显宁”的图，旗幡和衣裙线条柔和，如同苍龙漂浮，70多个个体的形态各异。 但是，这些壁画上同时存在着许多病害，李晓洋和同事们花了两年时间，最终完成了修复。

迄今为止，李晓洋通过“打手”给爷爷，传递泥土和工具，学习。 李云鹤舍不得文物，很少让新人插手，经过一年多的“见习期”和“考察期”，李晓洋第一次接触壁画。 爷爷李云鹤很满意。 “他当然真的做了，做的工作真的能满足你的要求。 ”。

50年前，李云鹤第一次作为修复师进入洞穴，是在晚唐挖掘的莫高窟第161窟。 壁画起甲严重，门一开，一刮风，壁画“像雪一样洋洋洒洒”。 多年后，李云鹤在各个场合想起了这一幕，还是不停地说“一看到就心痛”。

当时，只能收集剥落的壁画并人工粘贴回去。 60平方米以下的壁画，李云鹤们一小片一小片地修理，700多天后全部完成。

之后，人们多次提出161窟。 是敦煌研究院历史上自主修复的第一个洞穴，也是国内壁画修复保护的起点。

当时的莫高窟几乎没有文物保护的设备和工具，面对生病的壁画，李云鹤自己摸索着修什么，怎么修。

因为没有做实验，所以跑到厨房，用炉子烤，用锅煮，在高温下注意材料的性能。 在室外、白天、晚上做靶子，寻找理想的材料。

敦煌研究院委托捷克专家修复，对于修复材料和技术，对方一直保密。 李云鹤在一旁处于“偷师”的修复过程中，专家进行后，李云鹤亲自用毛笔、吸管、注射器等各种方法探索修复，最终选定注射器作为粘接材料注渗的工具。

胶结材料注射后，需要将壁画重新贴回地战层。 李云鹤铺纱布试试推。 “布眼压在壁画上，修理好的壁画像覆盖了网。 ”。 后来发现改成塑料布，容易贴壁画。 我认为最终裱糊用的丝织品有吸水性和纤细的面料。 “我们慢慢总结了这样修整壁画的过程。”

李波说，那几十年是莫高窟的“应急保护时期”，“当时受人力、物力、财力、认知等各方面的限制，大家都处于被动状态，如果不采取应急措施，有可能完全被破坏。”

1943年，据报道，画家张大千临摹壁画，准备离开敦煌，出发时对常书鸿说:“我回去了。 你在这里，是漫长的或者无期徒刑。 ”。

之后，常书鸿在这里呆了一辈子，他的坟墓建在9层楼的对面。 李云鹤也留下来，在翻新洞窟区马厩的员工宿舍住了近30年。 那个向南北延伸的土房子，里面粘着土炕、土桌子、土凳，睡觉时灰尘哗啦哗啦落在脸上，第二天早上鼻孔里一片黑色。

夏天的炎热，强烈的太阳辐射足以烧伤皮肤。 冬天严寒，人们裹着臭羊皮袄过冬。 人们最常吃的饭是白水煮面，前面有盐巴和醋，用戈壁沙漠的红柳枝做筷子，一顿饭在热的水蒸气中吃完。

修理自来水是80年代以后的事了，在这之前，李云鹤他们吃的是苦口泉水。 盐分高，味道苦，“刚来的时候不得不肚子疼一个月”。

在1985年之前没有搬到过1、2公里以外的公寓。 90年代，院里给他在省会兰州分房，想离开一线从事研究事业，但李云鹤不同意。 “我修了一辈子壁画，带我去兰州？ 最好留在敦煌守护着这些东西。”

1998年，李云鹤被调任敦煌研究院，继续“扎扎”壁画于山洞。

现在，这位常书鸿口的“李先生”已经86岁了。 他做了63年的修复师，4000平方米的壁画经历了他的“治疗”，后辈们称他为“祖父”，他也是“壁画修复行业的祖师”。

医德

莫高窟距离敦煌市区25公里，沙丘、戈壁、周围千篇一律的黄色。 李晓洋的童年在莫高窟度过了很长的时间。 住处离9楼不到50米，每天傍晚，李晓洋被“派遣”到山洞里让祖父吃饭。

130窟前面曾经有个小池塘。 到了春夏，总是从里面抓青蛙，变长了。 大家给池塘取名为“青蛙池”。

山洞门口的水泥斜坡是孩子们天然的滑梯，李晓洋总是口袋里装满沙子，然后拿着小纸板去玩。 撒上沙子，铺上纸板，屁股火辣辣地滑，滑到最后。

每年圣诞节、元旦等节日，敦煌研究院都会召集孩子们，在食堂大厅里，李晓洋他们一边吃水果和点心，一边听老师壁画的故事。 九色鹿和舍身养虎是各“窟二代”童年的象征。

那时，李晓洋觉得壁画修复工作很酷，一心坐在壁画前，拿着工具，像医生一样给患者治病。 为了援助兄弟公司，祖父和叔叔经常出差，指导国内其他地区受损壁画的修复。 在李晓洋眼里，“那时最大的梦想就是有一天“出差”这个词会被我套在身上，非常洋气。 ”。

虽然十几年过去了，李晓洋也成为了修复师，但发现这项工作并不像自己想象的那样“高级”。 刚入行的时候，他每天都在说“不知道自己在做什么，不知道自己做这个有什么意义”。

给李晓洋印象最深的是石家庄毗卢寺的壁画。 由于钾病害严重，光是60厘米高的壁画就消耗了3天的干燥、脱盐解决、二次加固……很多工序。

一位当地老人经常来看他们修壁画，有一天才不说话。 “年轻人，我前几天坐在这里，今天还在这里吗？ ”。

“每天坐在同一个地方，重复同样的步骤，有时需要几百次上千次，一天就胳膊酸了。”李晓洋说，“当时很无聊。”

相似的感觉在年轻人中并不少见。 80后壁画修复师付磊原本隶属于部队，退役后在莫高窟工作。 早上，在部队奔跑的时间里，他坐在山洞里修壁画。 上午，在部队训练时间里，他坐在山洞里修壁画。 下午，在部队时的体力时间，他不得不坐在山洞里修壁画……付磊觉得“很痛心”，一开始的时候，有时会去散步。

来自河南的乔兆广也有类似的经历。 刚入行的时候，一到中午就做着手上的工作准备吃饭。 我以为有几个年轻人在山洞门口等着，师傅们不出来。 另外，进来了对不起，在门口闲逛，已经过了吃饭的半个小时了。 实在受不了，走进山洞请了师傅。 “我以为他们没看表，其实我忘了时间。”

“我的师傅是李云鹤老师的弟子。 ”乔兆广说。 现在，这些80后成为了修复师队伍的中坚力量，开始带徒弟。 许多人感叹，连86岁的“祖师爷”李云鹤都还在一线工作。 “我们有什么理由吗？ ”。

出差帮助其他公司修复壁画时，住宿条件经常很艰苦，但李云鹤可以睡在简陋的招待所，也可以睡在帐篷里，睡在“风吹得很土”的洞里什么也不说。

现在在榆林窟，周围没有人，戈壁沙漠广阔，李云鹤和其他修复师们住在临时搭建的简易房间里，“两片铝片夹着保温板。 上班时间工作，下班时间聊天，说话还是工作的事。 ”。

我记得李波1994年，他和父亲李云鹤一起去青海塔尔寺修复壁画，晚上住在达赖喇嘛的房间里，一整天都很忙。 关灯后，他很快就睡觉了。 不久突然被父亲叫醒，要想壁画的状态达到最高，就有必要讨论修复方法。 “藏传佛教壁画表层涂有防护膜，所以颜料指甲特别难修。 ”。 李波说，在他入行的第四年，父亲第一次用同行的口吻和他讨论工作问题。 “从此成了常态，经常在晚上突然被叫醒，要解释事件，听我的意见。”

前几天，他在榆林窟和父亲一起做修复雕像的工作，晚上三点多被吵醒，“你想到雕刻口形高低起伏了吗？ ”。 李云鹤一边说着一边拿着手机，翻着照片，继续看着雕刻嘴边的影子和线。

作为李云鹤带出来的弟子，李晓洋和叔叔李波曾多次听过“医生”的比喻。 李云鹤经常说，医生给患者输液，扎疼痛也会被抱怨，但修复师给壁画治病，不会说文物，所以需要医生的美德，需要敬畏之心。

在杭州修复凤凰寺壁画时，有个学生误把壁画贴在手上。 “这很正常，掉下来也很正常，但是你必须重新贴回去。 结果，这个人偶擅自从手上弹了这幅壁画。 ”。 李云鹤想起来了“我把他赶出去了”。

和风赛跑

年夏天，李晓洋就职的第二年。 一天傍晚，我和爷爷下班从现场出来时，亲人打来了电话。 李云鹤拍拍身上的土，坐在山洞旁的小石子茬上。

在盛夏的西北，6点的阳光依然耀眼，光线充满李云鹤的脸庞，密密麻麻地长着白胡子。 在李晓洋的印象中，爷爷一直身体很好，没有老过。 他说:“虽然嘴上不说对我的期待，但我觉得那比他的生命更重要，希望他能继续下去。 突然感觉到我选择自己人生方向的时候到了。”

年发生了李晓洋最终留给这个领域的“决策性瞬间”。 那一年，他和同事在莫高窟第360窟展开了修复事业。

工作日，壁画被脚手架隔开，修复师坐在壁画前十几厘米的位置。 看到的是颜料、结晶、墙壁、土。 壁画指甲严重，光照，阴影混乱，完全看不见原来壁画的样子。

项目完成当天，所有脚手架都被拆除，李晓洋站在自己修复的壁画前，突然感动不已: 360窟北壁、药师经变图、不到1米高的文殊菩萨像自行修复后，再次出现。 巴掌大的脸，“眉眼、鼻翼、嘴角、太细了，线条特别好”。 李晓洋说:“我以为如果我们不修复，很多人就看不到这些东西了。 从那时起我就找到了成就感。”

平时，李云鹤对年轻的修复师们说:“从事修复领域，不能干几年。 自己的翅膀硬了，觉得够吃旧书了，要总结日常经验，学习新技术”。

李波说，从80年代开始，莫高窟文物保护进入科学保护时期，壁画修复前必须进行地质调查、环境监测，用新技术、新材料保护洞穴。

李云鹤在莫高窟工作了60多年，李波的修复刀也握了近30年。 老一辈的修复师们见证了许多历史节点。 从1997年开始，敦煌研究院参与制定了《中国文物古迹保护准则》，那是指导中国文物古迹保护领域的第一个规则和标准。

接力棒到了年轻人手里，现在是李晓洋从事壁画修复的第九年。 他经历的是莫高窟的“预防性保护时期”，家长们“通过对文物保留环境、条件的合理科学的介入调节，对文物的危害小，起到了延长寿命的作用”。

李晓洋渐渐发现，这是一个没有尽头的领域。 “唐朝壁画和五代壁画有区别。 山西的和河北的也不同。 像这次在成都和敦煌明显不同。 成都的湿度特别大，自然环境对淤泥质文物的残留特别不利。 ’没有任何秘诀，只能不断地思考对策，处理问题。

在莫高窟工作的叔叔李波也面临着新的问题。 古代的工匠把矿物的原料磨成粉，混入胶结材料画在墙上。 李波发现，与莫高窟其他洞穴相比，465窟壁画的胶含量明显较高，颜料层的拔甲病害特别严重，同时拔甲部分的硬度、脆性较高。

李波和同事们经过多次实验后，最终决定增加胶结材料的温度，“使原材料在新材料温度的影响下，达到一定的渗透和软化，使此时的回贴应变最小”。

的新技术开始应用于壁画修复。 例如，修复中胶结材料的浓度过去由修复者根据经验和感觉决定，但现在壁画成分、病害类型和程度、发生机理等由研究设备拆除，提供精确数据，决定胶结材料的浓度和比例。

“壁画的保护是学不完的学问”即使在现在，80多岁的李云鹤仍在学习采用新的高分子修复材料。

现在，壁画修复相关的专科学校很多，每逢假日从事莫高窟研究和志愿者工作的年轻人也很多，但修复师们说，也许是工作环境偏远干燥，工作性质辛苦，无聊，留下了修理壁画的凤毛麟角。

“莫高窟的最终结果不断遭到破坏，抱着琵琶的飞天和美丽的佛国世界迟早会消失。 我们这些人用一生的生命做的一件事就是与毁灭作斗争，让莫高窟长久生存下去。”敦煌研究院名誉院长樊锦诗多次说过类似的话。

时间是莫高窟最大的敌人，“与破坏作斗争”的紧迫感在莫高窟的家长们中蔓延开来。

去年，媒体想拍《守护者》的故事，找到了李氏的祖孙。 在短片中，李晓洋扶着爷爷爬上长长的石阶，站在山洞的门口。

镜头摇着沙漠、戈壁、满是悬崖的蜂巢一样的洞穴，李晓洋说。 “祖父一生都在和风奔跑。 他说这是一场注定要失败的比赛，但我们偏偏会逆天。 即使风尽一生，也要为子孙留下无法复制的文明。 ”

采录/新京报记者王双兴