“火花收藏：方寸间醉纸迷花一花一世界”

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本收藏的火花是火柴盒的海报。 这是收藏者对印有60年代以前火柴的商标和以后火柴制作单位的标记的装饰画的诗意昵称。 方寸之间形成一个世界。

虽然现在火柴厂几乎灭绝了，但火花收藏依然占据着中国十大民间收藏之一，仅次于集邮收藏，与集邮齐名被誉为“姐姐之花”。 据了解，目前世界上已知的最早火花比最早的“黑便士”邮票诞生得更早。 但是，相对于官方发行的有价权证邮票，无论从价格上还是采用上来说，火花确实有着“草根”亲民的气息，更天马行空更自由于主题素材和文案设计。 今天我要和几个火花藏人谈谈他们宝贝的火花——

周晓芳:在珍泉散发出聚集火花的“火花”

周晓芳:珍泉硬币工艺品中心店主

周晓芳的店位于东城区夕照寺大街，店名为珍泉硬币工艺品中心，主要经营工艺品。 好像和火花收藏风牛马不一样，但是北京市的大部分火花收藏(简称花友)都知道这里。 将其称为“珍泉”，以此作为聚会、交流的场所。 每个月的第一个星期六上午是珍泉沙龙的活动时间，在周晓芳租用的地下陈列展示室，都是火花特辑展的展板。

花友参观了河北泊头火柴厂、北京市火柴厂的火柴制作过程，参观了火文化研究者李福昌的家庭火柴博物馆，在曾经的崇文区图书馆举办了北京市火柴厂火花大全展等展览，举办了火花研讨会，并在汇文中学、北京工业大学举办了火花展等。 周晓芳说珍泉用工艺品赚的钱养火花。

“看到带树皮的大树，被放进压力机一样的机器里，结成块，变成梗，我们自己点药头划火柴很有趣。”周晓芳联系过位于沙滩的火柴厂，之后联系了搬到通州的北京市火柴厂 因为火柴的生产利润少，所以停止了生产。 火柴厂正好有废纸一样的火花，她赶紧拿回去收拾了。

周晓芳开始经营火花是从1997年开始的，让朋友代售上海全运会的一套花，没想到卖完了。 之后，销售了上海火柴厂建设120周年的“花中花”。 复刻清末老花，加上画框的艺术火花，大卖。

记得当时周晓芳刚当妈妈，她小时候闹革命不上课，她借图画书看，津津乐道。 “感觉不得不被这些书注意到，但之后也喜欢写作，喜欢文学。”至今家里有箱子的当时买的图画书的她，觉得几块钱成了很大的火花，特别适合孩子启蒙时的有趣的老师 她一边自己收集火花一边开始经营火花。 她像组织者和调节者，她和她丈夫韩庆生两人办的工作室，必须定期印刷a4纸大小4版的“收藏”小报，邮寄给全国200多位花友。 “我们不强调收藏中的个人标榜，反对宗派和矛盾，最重要的是通过方寸之间的火花，普及知识，挽留文化。 ”

附近五十中有一个孩子，经常来周晓芳的店里，总是拿出五块钱，请柜台阿姨拿出他能买的火花来选。 他说五块钱很早就从零花钱里省了。 周晓芳偷偷告诉店里上了年纪的阿姨，即使孩子买5元以上的钱，也喜欢火花，所以要卖给他。 之后，这孩子手里握着五块钱去了店里，一本正经地说:“这是我最后一次来买火花的时候。” 他家人知道他不吃早点买火花，拒绝了他的零花钱支出。 “小小的火花，也许在孩子心中消失了”周晓芳为这样的小花友感到遗憾。 虽然也有带老奶奶来的孩子，但最终老奶奶和孩子一个人满载着大包的火花回来了。 另外，一位名叫安的建筑工程师来收集建筑物的火花，在100张“中国百桥”的火花中复制介绍了所有的桥。

百寿、百桥、百福、百塔……这样的艺术火花系列，在一些藏老花、古花的藏家看来是没有历史价值、没有上升的空之间的“假花”，但在很多人眼里，他们是宝贝。 摄影师檀怀宇在珍泉发现了他小时候梦想但一直无缘的皮影火花。 童年的美丽再次浮现在脑海中。 他对周晓芳说，他到世界各地拍摄时，会根据自己收藏的火花，寻找与火花中的景色相同的地方，以相同的立场拍照，与火花对应。 周晓芳借用集邮的术语称他为“极极极片”。 有一次檀怀宇从日本回来，给周晓芳寄了“双花封”。 除邮票外，还贴有火花和他拍下的火花中的实景照片。

周晓芳的女儿在美术课上因插花而获奖，是以她母亲收藏的一套叫做“插花艺术”的花为参考的灵感。 周晓芳还表示，在北京工业大学举办展览时，有一名正在学习汽车制造的大学生，由于专业关系，开始与汽车车标等汇聚汽车相关主题火花。 之后，她告诉周晓芳，这些廉价的火花，为她的学习和设计提供了很多知识。 “我们收藏得晚，更看重的是火花承载的文化价值及其百科全书的功能，每个人都必须用自己的方法收藏、整理、交流。 即使是孩子，他们可能对旧火花蜻蜓和电风扇不感兴趣，但喜欢芭比娃娃的主题，喜欢周杰伦、f1赛车、f16战斗机、f4。 我们的火花形象也应该与时俱进，不能刻舟求剑。 ”。 周晓芳和她的丈夫韩庆生，为泊头火柴厂设计了北京四合院和颐和园长廊两个拍摄主题的火花，在火花上印上火柴厂的名字和设计主题的图案时，诞生了完美的火花。

张振武:“火花也有重大主题的素材以前都是用票换票。”

张振武印刷专家，北京收藏家协会会员

正如“清朝早就灭亡了，但清朝的东西还很火”的印刷领域专家、火花收藏家张振武先生一样，面对这个社会不再需要火柴与火花收藏的式微之间的关系。 火柴所经历的煮饭、点灯、吸烟，都过了那个不可缺少的时期。 张振武说过，火花是三大以前流传下来的收藏之一，一直是高级知识分子的雅兴。 梅兰芳也曾经是花友。

张振武是上海人，1951年进入北京胶印厂工作，然后进入印刷研究所进行丝网印刷技术的研究。 直到今天，张振武展开收藏的旧花时，他习性地从胸部口袋里取出塑料卡片，取出一种叫做“线目测试片”的东西，说明了如何在火花上从印刷技术中辨别火花真伪。

也是张振武和老集邮家。 邮票是包罗万象的收藏，火花没有人能夸耀他收集和完善所有的火花。 因为生产火柴，产生火花的厂家太多了，无法穷尽和考证。

张振武一直把火花称为火柴的商标。 他解释说，火花一词没有记载在词典里，越来越多的是昵称。 他的再三商标以受法律保护的注册商标的观点，作为老花、古花收藏者，将1958年作为“火花”和匹配商标分道扬镳。

“市场经济和计划经济，也是商标和火花的区别。 ”张振武说，1958年之前火柴制造商参与的是市场竞争，比如当时刘洪生的“美丽品牌”火柴与日本猴子、瑞典凤凰城的激烈竞争，国内制造商之间的竞争不言而喻。 当时的商标是竞争中身份的象征。 从1958年开始，火柴包着供应，成为多余的计划经济下的产物。 那一年，北京市火柴厂出了三套花，分别是10枚、12枚、100枚。 “这是创新。 在此之前火柴的商标是一枚发行的。 作为商标，用真实的图进行注册，改变商标的图案是很麻烦的事件。 从1958年开始，北京火柴厂首次开辟了花尖河，在这朵花中，除了“北京火柴”四字被视为商标外，其他的都是火花本身的复制品，它推出了新的系列，无需重新注册。 即使是火柴装饰画、火柴海报，这样的名字也标志着从纯粹的商标变成了装饰画，变成了火花。 ”。

张振武说，用票换票以前在全国都是这样，收藏火花者之间没有买卖，只有交换。 “以前有几个人的时候，我们见面写信交换，自己多出来了，其他人正好不在，马上邮寄给他们。 ’当时的火花也不值钱，张振武记得的是在北京的印刷橡胶厂工作的时候，能接触到火柴的商标，很多他都是自己留下来的。 因此，他的最爱中反映建国后重大主题素材的火花不少。 例如1959年第一届全国运动会、1960年50枚首都十大建筑雕塑版、1961年的大跃进、困难时期节约粮食的推动火花等。 这些都紧跟时事、政策大潮的火花主题，印证了哪个年代？

北京收藏家协会火花烟标专业委员会主任李鸣是文革时期火花收藏主题的专家。 他的面板上除了反映土地革命、国家经济建设等复制品外，还有文革十年间产生的各种火花。 他为这些火花归类为英雄人物、样板戏、毛主席语录等，甚至有反体制派签名的火花，看到小红展开画摆在方寸之间的火柴盒，李鸣在文革时火花的左边优势明显，有文物、史料价值、政治性、艺术性、艺术性。 当时印量很大，但剩下的很少，现在大多落入收藏者之手，出手的人很少。

“收藏是过去、历史的东西，现在、未来也在收藏”现在，礼品、纪念品、星级酒店以上所需的火柴已经成为火花设计文案创新的载体之一。

韩庆生:躲在方寸之间一统天下，天地锦绣在心中

汉庆生北京珍泉硬币工艺品中心副总经理

以前邮局卖邮票，也卖一点火花。 但是火花从未进入过邮政市场。 因为利润太薄了，上升值空之间也很小。 我记得改革开放不久，北京市的火柴厂在大栅栏西街卖火花，我们至今还保存着写有火花包装用地址的小纸袋。 之后，美术馆的正对面有一家叫百花的美术用品店，薄老师叫薄冠修，是他开的店。 据悉，单薄的老本人在文化系统中工作，思维活跃，他自己在每家火柴厂都得到火花，得到了国营的、非国营的联系。 带着几个插队回来的孩子，在店里卖火花，也帮青年处理了就业。 当时的人气是，一片火花的价格不到一毛钱，但是现在火花的基本价格是一毛钱，比较便宜。

北京地区第一个火柴厂筹备于1905年，最初被称为“京师丹凤火柴有限企业”，经理是温祖筠，北京第一个火柴商标是至今未找到实物的“红丹凤”，从最初的火花到中国民族工业“山村”瑞典、日本 经过一些演变，火花的天然属性逐渐剥离后，其社会属性反而凸显，形成了多种功能的火花:如单纯充当商标的商标火花、主题素材广泛、设计精美的艺术火花、广告火花、定制为特定单位的公关火花。 截止到2006年，北京市火柴厂发行了最后一百枚贴标机“京火百年火柴”。 躲进方寸之间一统天下，尽天锦绣收在心里。

王燕斌:“我没有。 也不需要考虑其价值和上升。 我只关心所有火花背后的故事、知识和职业新闻。 ”。

王燕斌清华大学继续从事教育学院的工作，从1982年开始收藏火花，收藏主题为文物和博物馆

最初在清华大学建筑设计院工作，负责摄影，所以对图形、图案很敏感，打心底里喜欢，平时去中国美术馆看展览。 当时，美术馆的对面有百花美术店。 我经常去，拿出外国邮票，当时在收集邮票。 我一边集邮，一边收集火花，它给我的新闻量和邮票一样巨大，一样漂亮。 要收藏火花，我不需要考虑它的价值和上升。 我只关心所有火花背后的故事、知识和承载的新闻。

20世纪80年代，火花在火柴盒上。 是日常生活的必需品。 那个时候打火机还不好。 我每天都用火柴。 收集火花也很合理。 我每个箱子都收藏着。 收集到一定数量后，各收藏者有各自的重点和主题。 2003年，在珍泉举行的火花联展上，以美元从泰国买来的好莱坞海报火花为自己的参展主题。 其中还有当时很火的“泰坦尼克号”。 这是国外商业电影上映时的衍生品，现在在国内也很流行。 当时通过海关的时候，每盒火柴只保存了几根，把火柴盒带回去了。 因为收藏着火花及其运载匹配箱，所以为了确保安全，准备了灭火器。

在2003年的火花展上，我找到了自己的组织。 看了很多有趣的主题，和很多花友交流，看了烟花的照片，我想去探索画面后面的知识和故事，想去看实物。 火花诱惑了我想深入了解的方向——文物。 2006年，我进入国家博物馆做志愿者，接触到越来越多的文物实体，另外知识不断拓展，并且这些文物知识对我火花的收藏、分类、整理也有很大的帮助。 我也喜欢旅行，去巴黎卢浮宫的时候，看到了卢浮宫三个镇馆的宝藏，让我想起了1985年在劳动人民文化宫的北京市第一个世界名画复制品展示会上买的三角火柴盒。 卢浮宫的三件宝贝被印刷出来，看到真迹时，心里熨了一下。 那是令人高兴的事。 我还收集过南京火柴厂的“郑和下西洋”的一套花。 2005年国家博物馆有一个关于郑和下西洋的展览会。 我特地去弄明白郑和走过的路线图。 计划明年春节去郑和下西洋举行的斯里兰卡，收集火花，去博物馆，实地看看实物、实景。 这是一个很棒的过程。

在收藏过程中认识了许多花友，李福昌老师是清华毕业的毕业生，18年前，清华建校80周年，他为校庆设计了清华校景一套12幅花。 校庆的时候，卖给校友一些钱，很实用很漂亮的纪念火柴盒和卡片标志，很受欢迎，给人留下很深的印象。

因为我的收藏，我周围的同事、领导、朋友都支持我，甚至前同事们，他们都会出去玩，遇到好的火柴盒和火花，给我买回来。 每个朋友给我的火柴盒和火花，都装上给我火柴盒发火花的朋友的名字的纸条，以后展览的时候，我会列举他们的名字表示感谢。

收藏本身就是我各个时期经历的见证，一看到它，就能唤起我美好的回忆。 所以我特别反对收藏火花中的分类和帮派，比如总是守护着解放前的老花，或者文革时的火花，我认为那才是真正有价值的火花。 每个人都有自己的喜好，但我反对拒绝。 例如，没有制造商，我们把远离火柴产品的火花当作是假的看法。 我认为火柴盒只是一种载体。 而且收藏，只要喜欢自己，执着于追求，它就会一直和你一起走下去。 每一片火花给每个人带来的感触都很特别，每个人对价值观的追求也不同。 有人把它放在现在值多少钱，未来是否上升放在第一位，但只要我收藏，内涵独一无二就行了。 从收藏乐园开始，我得到了知识的扩充，也加入了北京收藏家协会，可以遇到志同道合的人，可以展示，可以交流，得到周围人的同意，很享受。

马洪:继嗣集藏现在不后悔倾力

马洪火花收藏爱好者火花收藏家马仲仁的孙子出版了《北京火柴商标图鉴》一书

我爷爷马仲仁是火花收藏家，他从少年时代就开始集邮，有机会得到北京地区火柴厂的火花。 文革时，老爷爷把“没问题”的火花贴在“有问题”的火花上，幸存了许多宝贵的火花。 祖父1978年去世的时候，他收藏的火花一直装在几个箱子里动不了。

随着纸代木全纸火柴的诞生，木箱火柴登上了历史舞台，所以不再需要贴标机、标签、卷标。 我几年前就接触火花，了解，开始整理研究爷爷的火花，我想把北京地区的火花编目。 2001年撰写《北京市火花目录》并发表时，专家批评说“90%的火花尺寸与实物不一致，火花张数也不少，发行日期也不准确”，北京的花友寄来了很多意见。 当时，我感到内疚，决定要制作一本精致的好书。

后来，我去研究北京各火柴厂的商标，发现爷爷的藏品有漏洞，到处搜搜，拜访资深花友，用古花换上我需要的北京火花，花钱募集了缺少的火花。 除火花外，我还会去国家图书馆、首都图书馆、中国第一历史档案馆、北京市档案馆和南京档案馆，查询海洋淘金、资料。 我去南京那年的国图查资料，蒙受无辜冤屈。 (马洪为了节约资料，企图从图书馆拿出资料进行复印，结果当场被逮捕，因盗窃国家机密罪被判处7年有期徒刑。 ）

电火花不同于邮票，邮票由国家统一发行，有完善的档案库，电火花由厂家发行，各厂家随着社会的快速发展，动乱、破产、与其他厂家合并，总是在变更中，各种文件丢失，多个spake

两三年内，我补充了很多火花。 这给了我写这个北京火花目录的信心。 这是1906年到2006年之间的火花，收集了175套贴标机。

如何辨别真品:你需要“目测试片”

张振武印刷专家，北京收藏家协会会员

初期的电火花制作通常用木雕版印刷，即凸版印刷，多为单色、双色。 印刷时不需要很大的压力，因此早期火花的背面应该没有压力痕迹。 由于当时采用的油墨多为植物性，经过多年的封存，目前应该有较强的背面油墨渗透现象。 另外，木版是手工制作的，需要多制作同样的印版，手工制版在雕刻中不可能在细节上完全一致。

平版印刷胶应用于火花的制作后，通过注意其网点的粗细可以识别伪。 此时，可以使用“线目视试验片”将试验片放置在被测量印刷物上。 胶印用微小的颜色点在纸上形成颜色，通过轻轻移动试验片，印刷物上的颜色点和试验片上的细线组看起来会形成衍射的波纹，从而知道被测量印刷物的“视线”。 我国在50年代以前基本上使用的是100线以下的印刷机械，所以那个时期以前的火花如果测量150以上的线数，绝对不是真的。 表面上纸张颜色相同，但现代有一点用彩色复印机复印的火花。 但是假货还可以测量。

凹版印刷多用于邮票和钞票的制作，印版与纸直接接触，接触时印版的凹线部分的油墨转移到纸上，在纸上形成浮起的线和网眼，线连续。 火花印刷只用于印刷1960年北京火柴厂的“北京十大建筑”火花一次。 所以和真伪纸币一样可以触摸到“十大建筑”火花的真伪。 孔版印刷是丝网印刷，近年来多用于卡片标准火花制作，精度的关键是看多色印刷时的准明确位置。