“2018年拍卖中国书画：依然向暖 等待回暖”

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资料来源:雅昌艺术网作者:王林娇

果然，年成为中国拍卖领域的临界点，作为周期性极强的领域，不是过去25年最好的一年，但未必是未来最少3年最差的一年。

在这样悲观的环境下，2019年艺术品拍卖领域招聘和招商面临的挑战难度升级，大中小型拍卖都是如此。 但是，在年的某个瞬间，收藏和拍卖市场在合理的调整中依然温暖，表明在等待着全球变暖。

而且，对购房者和藏家来说，这也是一个很好的入市和建仓机会，在拍卖和委托人持续的底价调整中，前瞻性的购房者，迈出了试探性的一步。 特别是有点粗暴的超新贵购买者，成了刺激年艺市的兴奋剂。

除了超高贵藏家入场外，它还赋予了年度艺术品市场另一个亮点和爆点，无疑拥有流量热度和实力派“表演”齐全的超拍品。 例如，最大尺寸幅的赵无油画、美术史级的苏轼、最美的宋朝版本、最珍贵的钧瓷等。

同时一个显著优势是，中国书画、现当代艺术、古董珍玩、古籍善本等各业务板块平分秋色，在超市拍品成交中，绝非过去中国书画的独秀。 作为艺术品市场，大众参与度最高、对板块成交贡献最大的中国书画，在这场持续调整中，似乎持续接触市场冰点和爆点两个极端，仅在春秋季节拍卖中，呈现出过山车般的刺激。

中国书画:谁能推波助澜？

事实上，年秋拍摄结束后，古董珍玩超越了中国书画，成为艺术品拍卖市场交易份额之王。 年度，中国书画亿元的天价、纪录、网红作品等层出不穷，看似上演了精彩的拍卖，结果给予反思，也有反馈。

雅昌艺术网整理了年度秋季拍摄的各大拍卖成交总额排行榜。 大陆和香港成交金额最多的是北京保利的25.5亿元和香港苏富比的36.4亿港币，中国书画板块成交金额最高的是中国嘉德拍卖的12.65亿元。

在这11家交易额拍卖前(上海拍卖季尚未包含)的拍卖中，首先来看成交总额去年秋季拍摄的变化，7家拍卖比前一年下降，只有4家拍卖同比上涨，以亿元计

中国书画作为强势业务，11家公司中有5家拍卖的中国书画板块成交总额占全季度拍卖额的二分之一，越来越多。 这种现象在中小规模拍卖中更为常见。 例如，近两年来拍卖成绩突飞猛进的北京荣宝拍卖，以中国书画拍卖为主。

除了成交量和得分外，在目前的艺术品市场环境下，更直接的“kpi”考核就是成交率。 上述拍卖会策划的共计55个中国书画专场中，7个专场100%成交，西陵印社拍卖行以墨米堂藏中国书画和西陵印社部分社会专场的好成绩，名列“白手套”排行榜首位。

重要的个人秘密绝对是成交率的重要保障，中国嘉德拍卖策划的任何溶解、冯湘伉俣藏画( 65件)和北京保利拍卖策划的郭秀仪秘密收藏( 15件)的全部成交都是最好的说明。 一位画家的专业拍卖也经常成为金字招牌，例如北京荣宝连续几年发售的启功作品专场，特别是年秋拍的启功专场( 43件)，创造了2个字的近100万的市值。 华艺国际拍卖会策划的张大千作品集珍( 11件)也全部成交。

另一个好成果是北京翰海拍卖行，“家有物有所值”，由此，文物经营系统设立的北京翰海拍卖行，在中国书画板块，特别是近代书画中( 121件)，以市场价格数倍的报价吸引竞争，最终成为100 北京海拍卖行除白手套专场外，该板块平均成交率达到86.14%。

“二级分化”现象越来越明显，怎么补课？

可以看到，在这些高成交率的拍卖专场，往往是1.00万元左右的拍卖品，集中在日场拍卖、所谓的大名头小品、小名头精品两类作品上。 相反，评价稍高的拍卖品所遭遇的流拍率却很高，这也是进入亿元时代后越来越明显的弊端。 特别是，在晚间拍卖中，对书画拍卖品的低成交率评价较高的状况在本年度的拍卖中更为明显。

从中国嘉德年秋拍摄大观·中国书画珍品的夜晚情况来看，出现了两种特殊情况，一种是特别好的超级作品，如2.875亿元的潘天寿《无限风景》和1.334亿的傅抱石《蝶恋花》等得到市场热烈支持，另一种是小而精彩

放眼年的中国书画板块拍卖，这种“二次分化”的现象非常普遍。

从本年度中国书画成交超过5000万元的照片排行榜和数量来看，上一年拍卖的42件，本年度只有31件作品，在募集高价标的数量变化不大的情况下，高价照片数量达到26%。

苏轼作品的最高价格记录

佳士必须在进军亚洲后获得最高价格的作品

高价作品的整体数量在下降，但高额目标在逐渐上升，出现了创纪录的照片。 其中，尤以佳士得在香港年秋拍摄发售的苏轼《木石图》最为耀眼。 这是毫无疑问的苏轼作品的最高价格记录，也是佳士得拍卖以来的最高价格的照片。

在中国嘉德拍卖行以2.875亿元顺利出手的潘天寿“无限风景”也是如此，在市场环境不容乐观的现在，要刷新早些年创造的潘天寿最高价格纪录真的很难。 另一个高价刷新纪录的是在北京保利拍卖中以8797.5万元成交的文征明《溪堂？ 另图)。

其实正如中国嘉德拍卖近现代书画部社长戴维所说，从2009年进入亿元时代到去年，市场突然出现了特别的作品冲击亿元的价格，从千万元到亿元的中间是巨大的空白。 在领域快速发展的过程中又遇到回调，发生了所谓的两极分化，如果买家还能牢牢看到亿元级的作品就会持续下去，但是如果势头不够，就会开始回升，这是艺术品市场的特征。

3000—5000万元级别的照片正处于这种不自然之中，在全年度200多万元的成交照片中，只有20多件不到几千万元的作品，在拍卖的自主调整中，这个价格区间的作品的上拍量也有所下降，高出了流拍率的价格区间的照片。

当然，这种情况不是简单的经济环境带来的影响。 过去十年，中国文物拍卖市场格局发生了变化。 藏家和购买者群体也在发生中交替。 成熟的老买家在一定程度上饱和了，新买家进来，遇到市场自身的调整和经济的大环境，有些连不上的情况，也就是所谓的“腰”变得脆弱。

在这个过程中，拍卖补习显得尤为重要，体现在挖掘拍摄价值和诱惑培养新藏家两个方面。

这在近代书画行业尤为突出，新贵藏家入场多的选择是离我们很近的近代书画行业，一方面到古代艺术行业，另一方面重复拍摄的作品周期越来越短，作为不可再生的资源——近代书画，如何再次讲述好故事无疑是一个挑战。

各市场风波数月的近代书画大师:年度谁沉浮？

除此之外，在中国书画的三个板块中，近代书画分支也是受经济等各方面因素影响最大的板块，比较而言，古代书画受真伪鉴定的影响，现代书画的市场价格体系本身在建设中，容易受到资本操纵的影响。

另外，从交易额贡献度来看，10家指标拍卖中分割了中国书画板块，近代书画交易额占绝对核心，成交超过亿元的照片有5张。

其实就本年度的成交情况来看，古代书画的成交并不好。 除了备受热议的4.636亿港币的苏轼“木石图”是唯一一部成交过亿元的摄影作品外，高价成交名单的31个席位中，古代书画只占6个。 其中最突出的是清代宫廷画家钱维城(后雅昌艺术网上也出现了钱维城案例专文)。

无论从拍摄数量、成交总额、高价拍摄等三个客观数据维度，还是大众参与度最高的板块，近代书画都值得回顾和反思。

早年拍卖市场交替出现“黄胄年”、“潘天寿年”、“黄宾虹年”、“徐悲鸿年”等概念，本年度内某画家首先出现亿元纪录片，其次各有其他话题，但一般各有数月。

在我们特别整理的近代书画大家本年度的市场表现中，其中受欢迎的无疑是潘天寿，但占据数据排行榜的却是张大千。

作为居住在国内外的知名画家，张大千作品在大陆和港台市场表现良好。 这是他区别于其他几位近代书画大师的明显优势，特别是在香港拍卖市场上，张大千记录的高价照片频频问世。

年的拍卖会上，张大千以10.65亿元的成交总额占据排行榜首位，其中最高价格来自北京保利春拍，8452.5万元成交的《仙女散花》，上千万元的成交作品数量达到20件，居排行榜首位，也是

以上拍摄数胜出的是齐白石，在15家指标拍卖中共拍摄347部作品，总成交额达到7.33亿元，作为东方艺术家在全部市场的最高价格纪录保持者，齐白石本年度成交超过亿元的拍卖品不在少数。

是熟悉的书画大师，齐白石的作品老少咸宜。 因为雅俗共有，市场参与者众多，在市场调整阶段，齐白石的作品价格下降，被认为是获得的最佳时机。

这么难，是年度最多的闲聊，但越是如此，机会就越多。

于是，许多有资本的公司收藏家于年进入拍摄场地，以低于市场鼎盛时期的价格获得美术史级作品。 我们也发现公众参与度越来越高，三五万乃至三五十万的费用级作品反而很突出。

对中国文物艺术品市场拍卖来说，更是如此，经过这一轮的优胜劣汰，必须创造良性秩序的市场氛围。