“包豪斯建筑大师：路德维希·密斯·凡德罗”

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范德罗小姐，德国人，( 1886年3月27日-1969年8月17日)是20世纪中期世界最着名的四位现代建筑师之一，与赖特、卢科布谢和格罗皮乌斯齐名。 史密斯多次以“少而多”的建筑设计哲学，在解决方案上主张潮流空之间的新概念。

一生一世

路德维希·史密斯·范·德洛( ludwig mies van der rohe，1886年3月27日-1969年8月17日)出生于德国亚琛，死于美国芝加哥。 真名为玛丽亚·路德维希·米歇尔·米斯( MariaLudwigMichi )

小时候，小姐名叫路德维希小姐。 青年时代，在父亲的雕刻店工作，后来搬到柏林进了布鲁诺·保罗的办公室。 而且在1908年到1912年之间，小姐在彼得·贝伦斯设计的实验室工作了四年。 彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对当时设计理论与德国文化能否结合的看法。

青年时代的错误已经是慎重而沉默的思考者。 他发现自己有点设计天分后，在原名字之后，加上凡德罗的姓，抛弃了原平凡的玛丽亚、米歇尔等字。 万德罗这个姓的拼写模仿贵族的姓。

之后，他开始了自己的建筑设计事业。 德国上流阶级以前流传着德国的建筑和室内设计。 当时他很敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。 特别是卡尔熟悉的宽比例、立方体容量之类的设计方法，以及散布、折中的经典空之间的安排，都让史密斯感到这是建筑世纪的拐点。

和柯布舍一样，小姐在1908年至1911年间和著名的建筑师彼得·贝伦斯一起工作，学到了很多东西。 之后，采用包豪斯建筑学派的风格，继承了瓦尔德格罗皮乌斯( walter gropius )遗留下来的风格。

万德罗小姐为1929年巴塞罗那博览会建造的德国馆只有五个月，没有收集到很多观察，但解体25年后被称为大师杰作，1985-86年在巴塞罗那重建。 [1]他于1937年移居美国，1937年至1937年担任芝加哥阿莫尔学院(后改名为伊利诺伊理工大学)的建筑学部长。

建筑样式

范德罗小姐的贡献是通过对钢结构和玻璃在建筑中应用的探索，迅速发展了经典的平衡和极端简洁的风格。 其作品的优势在于制作出流畅骨骼外露的外观、灵活多变的流程空之间，以及简洁精致的细节。 他早期的工作展示了他对玻璃泡沫的大量运用，使之成为成功的象征。 小姐说建筑设计的构想是通过建筑系统实现的，这个建筑结构把他带到了建筑的最前沿。 而且，将玻璃、石头、水、钢材等纳入建筑领域的观点也经常在他的设计中使用。 史密斯·基金德罗利用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上依赖于结构和技术。 在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，使用对称、正面描绘、侧面描绘等进行设计。 在居民住宅等方面，选择不对称、流动性、连锁等途径进行设计。

史密斯相当重视细节，他用他的话说“细节是神”，是因为他父亲教了他那个技术。 虽然他没有接受过正规的建筑学习，但和父亲一起学习石匠，知道材料的性质和施工技术，掌握了通过画画来画画的极好的方法。 并且，他以极其大胆、简单、完美的方法进行了设计，将建筑学的完善和结构的朴素完美地结合了起来。 虽然小姐并不特别关注装饰原料的选择，但他特别观察室内结构的稳定性。 像弗兰克·劳埃德·赖特、拉科布舍一样，错误也特别重视将自然环境、人性、建筑融合为一个共同的单元。 他设计的郊区别墅、展厅、工厂、博物馆、纪念碑等建筑体现了这些。 另外，米苏重新定义了墙壁、窗户、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹、架子等设计理念。

小姐确立了现代大众化建筑学的标准，他的建筑理念已经闻名于世。 作为钢铁和玻璃建筑结构之父，错误提出的“少则多”( less is more )理念集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响着世界。 小姐在很多行业都起了相当大的作用，自传中说:“我不想做得很棒，我想做得更好。” 在芝加哥伊利诺伊理工大学就业时，他设计的湖滨公寓( lake shore drive apartments )充分展示了他科技时代的建筑天才。 直到1969年去世，小姐一直独自呆在芝加哥的公寓里从事设计工作。

建筑理念

小姐没有受过正式的建筑学教育，他对建筑的最初认识和理解始于父亲的石匠工作室和职业生涯深厚美丽的古代建筑。 他的建筑思想可以说是从实践和体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺、保罗事务所当学徒、在彼得·贝伦斯手下画画、在柏林开自己的事务所…。 。 这些经历使他一步步投身于二十世纪翻天覆地的重大变革，最终引领了勾结二十世纪的建筑思想体系。 直到现在，美国和世界各地包括中国在内的错误风格的追随者仍然引用这一理论并迅速发展。 万德罗小姐的建筑作品

无论从时间还是空来看，我们都要做一个远离史密斯的中国学生。 我对错误的最初和最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。 那个大的透明玻璃墙，轻的结构体系，深选的薄屋顶，像是打开了一样合上了空之间的形象。 。 整个建筑物就像从山谷里吹来的清新的风一样，我一下子从眼睛繁杂的装饰建筑中解放了出来。 “少的东西多”、“流通空之间”、“全面空之间”从这个存在时间短的建筑物中，你确实可以感受到或者预测到。 这就是米尔斯风格最经典的评论。 这是从德国小镇出来的建筑师最经典的写照。

少就是多

“少则多”一词的含义可以从几千年前的中国轻松地传入美学和哲学。 中国画大家最有意境的，不是满是笔墨的画，多在其大空白中。 “少的多”从密斯口中出来的时候，当然没有东方人的悠闲怡情，只有德国人的严格和理性。 是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 史密斯的建筑艺术依赖于结构，但不限于结构，起源于结构，相反要求精心制作结构。 “less is more”对他的学生说:“希望他明白建筑与形式的创造无关。” 巴塞罗那的德国馆就是这个例子，在德国用来参加1929年世界博览会的展品中，没有建筑从不附加的奇特摆设。 只有轻盈透明的建筑物本身和在其内外连续流动的空之间。 类似于此的是1954-1958年在纽约的西克大厦建造的。 像凌空这样的摩天大楼，一定是纽约最精致的建筑物之一。 这个精致的东西不是溢出在大楼外面的雕刻丝脚，而是来自精巧的结构构件、茶色的玻璃和内部的简单空之间。

20世纪以前，建筑风格受结构限制，也受当时建筑所有者的思想限制。 在西方建筑的各种形式中，许多装饰品、巨大的结构体是其统一的象征。 只有在新结构技术和新材料大量采用的时候，建筑才发生了根本性的变革，20世纪是钢的世纪，是电的世纪，在钢铁和玻璃被广泛应用于建筑之前，思想先进的建筑师们走在了运动的前列。 毫无疑问，小姐是这样的先驱。 生活在“少就是多”的环境中。 从室内装饰到家具，史密斯的建筑物必须简化到不能再变更的程度。 我不知道米尔斯在什么样的灵光下发现了这个现代建筑史上最经典的名言，总之，现在影响我们的世界已经70年了。

流通空之间

在20世纪初，我认为这是一个大胆的名词。 我相信史密斯建成巴塞罗那德国馆后，欧洲建筑界的震动有多么大。 毫无疑问，对于任何一个学院出来的建筑师，无论多少西方古代建筑流派都受到建筑学定义和限制的建筑师来说，这种完全不同于以往的封闭或开放/ [/k0/]——流动、贯通、不距离/ [/] 有兴趣的是，在西方，这是全新的，但在古老的东方，中国古代有名或不知名的文人和园林工匠已经熟悉了流动空之间。

与20世纪其他三位建筑师赖特不同，小姐从头到尾都没有表现出对中国文化的有趣和向往。 但是，“流通空之间”的概念与以前从中国传来的造园艺术有着惊人的共性。 但是，正如我前面对错误“少就是多”的理解一样，“他的流通空之间之所以和中国造园艺术完全不同，其差异之所以不让普通人也将两者联系起来，是因为这个流通空之间是理性有序的。 中国庭园流通空之间是有意建造的随意、自由、室外的，它是流动的，其目的是观赏性的。 除去那些表象，两者确实本质上是相通的，在人类制造的这些空之间，两者都是成功的。

稍后在德国馆的吐根哈特住宅中，米兹再次成功应用了“流通空之间”的思想，住宅底部的起居部分成为建筑的精髓。 在敞开的大空间，客厅和书房被美丽的缠玛瑙石板墙隔开，食堂部分用乌檀木做成拱形墙，所以书房、客厅、食堂、大厅作为起居四个部分相互连接/ 在内部流通空之间，然后通过玻璃幕墙导向庭院，室内详细延伸到室外，室外渗透到室内，“流通空之间”再次在这里得到完美的诠释。

全面空之间

或者称为“通用空之间”、“一统空之间”是史密斯的另一个重要理论。 我认为这是从“流通空之间”迅速发展起来的。 在“流通空之间”中，较大的空之间被分割为几个相互连接的贯通小空之间，但是如果去除其中的隔壁，则整个大空之间就会残留下来 在这个空之间，我们可以自由配置，改造成我们想要的形状。 这是“全面空之间”，但我不能像我一样推测是否从“流通空之间”得到了“全面空之间”，也许可以试着寻找大师的足迹。 与沙利文的“形式服从功能”不同，米斯认为人的诉求会改变。 他今天就这么做。 明天他会这么做。 建筑形式可以不变。 使用中国古语的话，会说“不变不变”。 如果有整体的大空之间，人们可以在其内部随意改造。 那个指控令人满意。

1950-56年，在米兰理工大学的克隆大楼，120m*220m的长方形基地，克隆大楼的上层为400人可以采用的大空之间，制图室、图书室、展览室、办公室等空的 据说克朗是一个名字- -如同皇冠一样，虽然精致典型但不实用，很少有人在透明的大玻璃墙上学习或工作。 从这一点来看，克隆楼虽然失败了，但其所体现的“全面空之间”的思想，是20世纪建筑界最具影响力的思想之一。 5风格的变化在第一次世界大战后，米斯完全放弃了以前流传下来的建筑风格方法，使用了柯布舍和沃尔特·洛佩斯大力推进的新建筑观念(被称为先锋派)。 由于这是过去建筑中常见的严格装饰图案，所以局部装饰被去除，变成了以功能为中心、具有强烈理性风格的现代建筑方法。 当时的社会不仅提倡节约风气，理论家也大力批判过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费的实证。

1919年，他大胆发表了举世瞩目的全玻璃幕墙大楼建筑方案，随后他设计了几种合理风格的建筑，1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到了事业的高峰。 该馆的设计后来在旧址上重建，1930年在捷克色情( en:brno )的作品图根哈特别墅( en:villa_tugendhat )中也被认为是这个高峰时期的典型建筑。