“气象万千 窑变釉深受青睐”

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在色彩缤纷的釉中，窑釉瓷因其颜色优美，釉面光滑湿润，得到藏界的垂青。 窑釉，顾名思义，器物在烧制过程中出现了意想不到的釉色效果。 这是出于偶然，形态特殊，人们不知道其原理，因此被称为“窑变”。

气质美眉很受西藏人欢迎

窑釉像不像温婉经典的气质美眉？ 这种美眉以独特的自然窑变艺术效果在瓷林中独树一帜，卓尔出众。 拍卖场也有窑成釉的身影，这种气质的美眉以其独特的艺术价值一直保持着平稳的价格走势，也很受藏家的欢迎。 价格都在百万到千万之间，上千万人比较罕见，今年香港佳士得春季拍摄，是“雅趣流芳——陈玉段珍藏中国艺术精品”的专场，一件清雍正窑变釉弦纹瓶以1023万港元成交，“中国宫廷控制艺术精品:重要的中国瓷器和技术精品。” 无论在香港还是内地，摄影场地窑变釉都有不错的表现，年一件清雍正窑变釉店的首尊以672万元在北京匡时成交，同年一件清雍正窑变釉盖碗尊以537.6万元在北京汉海成交。

2009年，当国内藏家对清宫彩瓷哈里发时，北宋窑变釉大钵以5800万元的成交价在北京中嘉拍卖行拔得头筹，该瓷也是目前窑变釉瓷拍卖排行榜之首。

窑的美眉就是这样长大的

北宋时期的钧瓷是典型的窑变釉，那时的社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣迅速发展提供了有利条件。 据说北宋时期，窑变釉以其惊险的魅力震撼朝野，被文人雅士、王公贵族所迷住。 到宋徽宗初年，终于引起朝廷的重视，宋惠宗传达意图，在河南禹县钓鱼台附近建造官窑为皇宫烧贡瓷器，烧成的监官窑上贡皇家，不分时间，不顾价格，破而深埋，不得流入民间

所以严格来说，窑变釉始于宋代窑，胎体较厚，釉厚呈乳浊状，不透明，釉色以玫瑰紫燃点天青、天蓝者最为珍贵，釉面有小棕色眼睛和蚯蚓泥纹。

明代，人们无法预测窑的变化发生。 因为这个窑的变化被认为是不祥的“怪人”，特别是官窑出现了窑的变化，经常会被破坏。 之后，随着窑的变化，人们开始发现独特的形态美。 像夕阳，或者像秋云春花，有大海怒涛，万马奔腾，所以窑变釉作为艺术釉被人们欣赏，明代宣德时期的景德镇模仿釉盘，釉为玫瑰紫釉略蓝。 窑的陷落美也逐渐为人们所着迷，窑火给釉药带来的缺陷，历久弥新，不乏《人形面》、《美人记》等美称。

清代窑变釉美眉大盘点

到了清代，特别是清雍正、干隆时期，窑的变化被认为是祥瑞。 据《南窑笔记》记载，清代生产窑变釉，入火流釉，颜色变化自然，并非刻意安排为某种颜色，但基本掌握了窑变釉的规律。

雍正:

评论:雍正皇帝因雍正窑器情有独钟，如《唐英瓷务年谱长篇》所述，唐英于雍正七年三月，多次命令景德镇御窑厂烧制仿钧釉。 督官唐英派朋友吴尧园到河南禹县，勘探窑器古方，终于成功开发出了鲜艳美丽的仿钧窑釉。 雍正朝窑变釉是精致的小品，釉色变化多端，通常以红色为主，深色所如鸡血石，混杂着月白、蓝色、绿色、紫色的线条和流动斑片。 后世各期的窑变釉逐渐失去这种灵动，变成片状的色块，停滞不前。 雍正一朝窑变釉最值得投资收藏，据雅昌拍卖不完全统计，窑变釉成交前10位中，有7件为雍正一朝窑变釉，颜色鲜艳，以紫红色为主。

干隆:

这一时期的窑变釉主要由红、蓝、月白各色交织而成，红釉比较突出。 搪瓷玻璃质感很强，开着小纹，开着小孔。 尽管摄制组干隆时期的窑变釉在数量和价格上仅次于雍正时期的窑变釉，但这一时期窑变釉的质量水平仍然很高，是藏家们争夺的产物。 干隆朝处于清代鼎盛时期，干隆对书画诗词和各类工艺美术品的爱好，达到了狂热的程度，但对瓷器的爱好尤其是，多在瓷器上写诗。 在这种背景下，干隆时期的瓷器制作水平都达到了历史的顶点。

嘉庆、道光

评价:嘉庆一日，景德镇御窑厂已没有专司之事的督陶官，瓷器的品种和数量也远不及干隆盛世。 从道光的时候开始，瓷器型就从规则走向笨拙，器型线条坚硬，常常看角，没有圆润美丽。 窑釉在这一时期还在继续烧制，釉变化不大，流传下来的御窑整器美观、胎釉精良、非常绚烂、质量不雍正、干隆御窑分毫米，但这一时期的器型显得很笨拙。

绪、宣统

清绪、宣统二朝共37年，清朝末年，这一时期窑变釉仍以红釉为主，但与前朝相比有较大变化，釉面有蓝紫色色斑，越来越少，红色面积增多，基本上都是全红色，基本可见蓝紫色斑 到了光绪、宣统，另一个红、黑两种颜色组成的窑变红出现釉，器物的角上黑釉独具特色，釉瓷质感强烈，布满细纹。

链接:石榴尊器形起源于明宣德官窑，雍正时期开始模仿，成为清代官窑经典器形，其中窑变品种最为典型。 石榴造型象征着家族血脉持续繁荣，宫中装饰石榴之尊寄托着皇帝对多添皇子、皇孙的期待。