“专访丨姜杰：努力做大家都愿意来参加的展览”

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南京百家湖国际文化投资集团精心打造的第三届南京国际美术展将于11月12日在南京市百家湖美术馆开幕。 年以来，百家湖国际文化投资集团致力于南京国际美术展的建设，连续第二次取得成功。 第三届南京国际美术展是吕澎领衔总政策展，莱蒂奇娅。 与前两届相比，拉加经委会联合规划展侧重于提高专业性、学术性和国际化，从展览的主体框架到主题制定、学术定位进行了详细的规划，目的是与国际艺术界开展对话交流，激发艺术家的创造精神和创造热情

作为活跃在中国当代艺术前沿的女雕刻家，姜杰还应规划展人吕澎的邀请参加了这次第三届南京国际美术展。 她的艺术以深刻的人文关怀和敏锐的女性观点探讨了处于边缘状态的人、事、物。 她的作品一般都是微观化和心理性的，任何体量巨大的雕塑和装置作品都源于对她的生命存在的脆弱性和消耗性敏感而细腻的注意，从她的作品中经常感受到古典美学和现代观念之间不和谐的矛盾，这种矛盾性给她的作品带来了深刻的悖论和诗性的魅力。

艺术家不需要过多地定义自己的作品

11月5日，距离第三届南京国际美术展幕还有一周，笔者来到百家湖美术馆，在馆内从事类似锣的布展工作。

走进一楼的亭子来到姜杰的展台，她正在和助手商量如何调整展台顶部的灯光以达到最好的表现效果。 11月的南京寒意袭人姜杰穿着短夹克踩着马鞋，袖子卷在手肘上，坐在作品前面的集装箱里，有时低头指挥布展，练习后平静下来，看到笔者亲切地挥手靠近。 眼前出现的是这次姜杰的参展装置艺术作品“不到1吨半”，这是她当年装置作品“1吨半以上”的缩小版，这次的作品在材质、尺寸、制作格式上也有很大差异。 与此前具有较强冲击力的棕色调“大于1吨半”相比，“小于1吨半”以白色为基调，纱线、纱布、蕾丝、水钻等多件婚纱的材质、蕾丝、纱布、挂钩、钢缆、钢绳

“比起‘大于1吨半’，‘小于1吨半’更纤细柔软，没有强烈的侵略性，更隐性。 好的艺术品所表现的力量与体量无关，而在于艺术家的表现方法，根据表现意图的不同，这些都需要每个艺术家在创作过程中进行控制。 ”。 姜杰说。 关于作品的寓意，她说:“所有的作品都是生命体，我不想对作品定义什么。 定义大多数观众是按照规定的方向来考虑的。 不用说太多，让观众参加自己理解就行了。”

古典美是艺术的一部分，但不是全部

姜杰90年代的作品中，很多作品关注的都是比较自我的，在作品“前进”之后，姜杰的创作状态发生了很大的变化，她认为以前的创作方法载不上对艺术创作的诉求，开始寻找越来越多的可能性。 “一吨半以上”是这位女艺术家首次涉及“欲望”主题，作品试图将男性符号景观化、仪式化的方法，将“欲望”作为生理符号、神话符号、历史符号和权力符号悖论的本质进行视觉考察，从而形成体积较大的造型、仪式。

有些人质疑作品观使人不快，这种现代艺术对普通大众有什么意义？ “在艺术创作的时候，越来越多地使用你所学到的绝妙方法来思考问题。 正如小说家有小说家的表现，电影人有电影人的表现一样，音乐家也有音乐家的方法。 这都是你想通过作品表达什么的意思，有感到强烈冲击的人，也有感到不快的人。 这部作品不是经典的美的方法。 这是表达方法的问题，这部作品本身并不讨人喜欢。 姜杰就是这样解读自己的作品的。 姜杰和作品《不到1吨半》

“historicode :经济衰退与供给”不是命题，而是开放性命题

关于第三届南京国际美术展的主题“historicode :经济衰退与供给”，姜杰没能摆脱这个时代面临的问题，参展的所有作品都有与经济衰退与供给产生共鸣的地方，但所有作品都有特定的遭遇。 每个人对同一事件的看法完全不同，艺术家有自己独立的思想、独立的立场、独立的艺术方法，我才觉得有趣。 因为这不需要很多限制，所以任何参展作品都有艺术家对主题的理解和联系。 这是一个开放命题，不是命题。 ”。 姜杰笑着说。

第三届南京国际美术展使用学术委员会提名的评选制度，委员会成员整体年轻化，但政策展经验丰富。 姜杰对此表示赞赏，好的展览最重要的是确定展览的目的和展览的性质，大展或双年展提出什么样的主题会带来什么样的思考是非常重要的。 当然，如何大家都想参加，观众想看的展览会是所有企划者和团队共同努力的。 然后，姜老师向第三届南京国际美术展送上祝福。 “举办了两次。 这是第三次。 南京国际美术展也在成长。 希望国内有更多高质量的展览。 祝你美展更美好。 ”。