“所有人都爱浪荡公子笔下女人：常玉五裸女3亿创纪录”

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2019年11月23日晚，佳士得在香港2019年秋季拍摄《20世纪与现代艺术夜拍卖》，在香港会议展览中心举起锤子，用地道的共计53件精品拍摄。 其中，全场报价最高，也是2019年亚洲地区拍卖的报价…

常玉《五裸女》油彩纤维板120 x 172厘米1950年代作

估计: 2.5亿-5.5亿港元

交易价格: 3.03985亿港元

(雅昌艺术网讯) 2019年11月23日晚，佳士得在香港2019年秋季拍摄《20世纪与现代艺术夜拍卖》，在香港会议展览中心举行锤子，用地道共计53件精品拍摄。 其中，全场评价最高，2019年亚洲地区拍卖评价最高的常玉大作《五裸女》当晚以1.9亿港元开拍，竞争第一在佳士得几大营业代表的电话委托之间，最终以2.66亿港元跌到佳士得。 超过了香港1亿9800万人刚刚成交的“曲腿裸女”，再次刷新了常玉个人拍卖纪录。

“五裸女”不仅是常玉尺宽最大的裸女油画，也是人物数量最多，是唯一一幅描绘了五个裸女的杰作。 艺术史学家陈炎锋在《华裔美术选集-常玉》中表示:“二战后的裸女画数量很少，国内外总共不超过10幅。 《五裸女》是1955年左右的大作，深红明黄的背景上强烈描绘着雪白的人体，放置着各种各样的“女主角”，没有30年代夸张的比例，没有写实的风格，黑色苦涩的线条充分烘托出晚期特有的古拙的韵味， ”。

而且，作为最精彩的常玉作品之一，《五裸女》也是市场传说。 到1993年，“五裸女”出现在苏富比(微博)台北拍卖会上，作为封面照片亮相，被台湾国巨集团董事长陈泰铭以470万台币拍摄，创下了当时中国油画的拍卖纪录。 进入21世纪，罗芙奥拍卖行在几年的时间里，说服藏家，制作专著宣传这部作品，首次获得藏家首肯，年再度上市，被韩国某大集团以1.2832亿港元竞争，再次成为当时世界上最贵的中国。 时隔8年发行的《五裸女》再次创造了市场传说，并不像前两次那样询问了最贵的亚洲油画，但是是仅次于赵无极的第二高价。

常玉肖像

从1921年去笈负笈巴黎到1966年在事故中去世。 常玉这几十年仿佛过着波西米亚式的艺术家生活，一生淡泊名利，我很朴素。

而在这个公子哥哥一样浪漫的一生中，常玉最喜欢的就是裸女，他的生命轨迹也和裸女画一起被分为两个完全不同的阶段。 第一阶段是20世纪1920-40年代初，由于哥哥在经济上的支持，生活富裕的常玉被纳入法国的开放和浪漫之中，沉迷于异国的粉红色迷梦。 这个时期，他裸体的女性大多拥有平静、进入梦乡的典型姿势，形态也刻意夸张，徐志摩被称为“宇宙大腿”。

常玉《双裸女》1929年

但是，从二战爆发到生命结束，常玉的人生急转直下，进入了第二阶段。 此时，来自中国家乡的家人援助断绝，他不善与画廊和经纪人交往的个性使他的经济状况陷入困境，所以方便了他家乡的中国家具厂，为漆器、家具着色、绘画维持生活，这种缘分的邂逅在常玉绘画创作上，有几分重要 陶瓷和刺绣衍生的色彩斑斓、古风线条在中国民间艺术中的运用，启发了常玉在绘画中的新尝试，迎来了他艺术创作的另一个、最后的黄金时代。

对常玉来说，从50年代开始就是他对创作最有信心的时期，1950年从纽约回到巴黎时，他毫不掩饰地说:“画了一辈子，现在终于知道怎么画画了。” 《五裸女》印证了常玉在这个时代背景下集大成的作品。

毕加索《阿比农的少女》，纽约现代艺术博物馆藏

马蒂斯《舞蹈》纽约现代艺术博物馆藏

裸女是西方绘画史上经典的主题素材，多见于卧姿和卧式横向构图，《五裸女》选择了罕见的站位。 在西方经典的站姿裸体的女性的画中，最容易联想到“五裸体的女性”的是毕加索的名作《阿比侬的少女》和野兽派宗师马蒂斯的《舞蹈》。

在《五裸女》中，常玉以流畅、快意、浓淡各异的书法线条，勾勒出模特优美的身体曲线。 这些线是信笔而成的，如果转换的地方是断断续续的，那么会很有规律，但似乎非常流动，身材并不像早期有宇宙大腿的裸女那样夸张，但呈现出古拙的韵味。 裸体女人脚下的小动物和花卉图案，更难得将常玉一生中创作的三个主题——裸体女人、花卉、动物，统统合二为一。

《五裸女》局部

在“五裸女”的空间方法和审美概念上，常玉既展现出了等于现代画派前卫的现代感，也展现出了东方方法的经典雅趣。 女性只强调身体的线条、眼睛、鼻翼和嘴唇，其余全部省略。 这个空白的简化想象空之间也被应用于“裸体女性”的绘画背景和地毯上，画面呈现出宽松的老一套的味道，是虚实的绝佳方法。

《五裸女》局部

关于这个空白的解决，陈炎峰说:“最左边的三个裸女像‘四裸女’一样具备‘独眼’。 北非画家的朋友问了那个理由吗？ 常玉不服从卡片，回答说:“我画的是眼睛的女性，但实际上我爱着完美的女性。” 因为眨眼对欧美人来说是亲密默契的肢体语言，所以可以想象空之间单眼人物画盛行的20年代的巴黎，1945年前后常玉本人也在海边留下了眨眼的照片……”。

“五裸女”的成果不是匠气用西方媒体材料翻译中国画，它的突破是把中国画推向八大创新观念，在“化简与再化简”中，融入西方现代主义的思维，摆脱中西院派的风格，从中国绘画经典走向现代、现代、中国绘画经典 (来源雅昌)